فوٹو گرافی کی ایجاد سے پہلے ، لوگوں کو اپنی جسمانی شکل اور معاشرتی حیثیت کی شبیہہ کو محفوظ رکھنے میں دلچسپی رکھنے والے افراد کو مصوروں کی طرف رجوع کرنا پڑا ، جو درخواستوں کی تصویر بنانے کے لئے مختلف تکنیک استعمال کرتے تھے۔
ایک مؤکل کے لئے جو ان کو برداشت کر سکے۔ تاہم ، فوٹو گرافی کے ابتدائی برسوں میں بھی ، تمام امکانی موکلوں کے پاس اپنے پورٹریٹ تک رسائی اور اسے محفوظ رکھنے کے لئے کافی وسائل موجود نہیں تھے ، یہاں تک کہ فوٹوگرافی میں تکنیکی ترقی تک ، ڈاگریرو ٹائپس میں پورٹریٹ زیادہ تر آبادی تک رسائی نہیں رکھتے تھے۔ 19 ویں صدی نے شیشے کی پلیٹ میں منفی حاصل کرنا ممکن بنایا۔ یہ تکنیک ، جسے گیلے تصادم کے نام سے جانا جاتا ہے ، فریڈرک اسکاٹ آرچر نے سن 1851 کے آس پاس حاصل کیا وہ عمل ہے ، جس کے ذریعے سیبیا ٹنڈ پیپر پر تیز رفتار اور زیادہ لامحدود طریقے سے البومین کی تصاویر کو دوبارہ پیش کیا جاسکتا ہے۔ اس کی وجہ سے فوٹو گرافی کی تصویروں کے اخراجات میں خاطر خواہ کمی واقع ہوئی۔
گیلے ٹکراؤ ، زیادہ حساسیت کا ، نمائش کے وقت کو کم کرنے کی اجازت؛ اس کا نام نمائش کے عمل سے واجب ہے جو گیلے ایملشن کے ساتھ کیا گیا تھا۔ البمین میں انڈے کے سفید اور سوڈیم کلورائد کے مرکب کے ساتھ پتلی کاغذ کی چادر کو گیلا کرنا شامل تھا ، جب یہ خشک ہوا تو ، چاندی کے نائٹریٹ کا ایک حل شامل کیا گیا ، جسے خشک ہونے کی بھی اجازت دی گئی ، حالانکہ اندھیرے میں ، اسے فورا. اس پر رکھا گیا تھا۔ گیلے کولڈوڈین پلیٹ کے اوپر اور پھر دن کی روشنی میں امیج کو ٹھیک کرنے کے ل s ، سوڈیم تھیاسلفیٹ اور پانی کا ایک حل شامل کیا گیا تھا ، جسے دھو کر خشک کیا گیا تھا۔ ایک بار جب یہ طریقہ کار مکمل ہوجائے تو ، مطلوبہ سروں کو حاصل کرنے اور زیادہ دیر تک شبیہہ کو اس کی سطح پر ٹھیک کرنے کے ل the ، البمومین کو سونے کے ایک کلورائد حل میں ڈوبا گیا۔
یہ فوٹو گرافر تکنیک اپنے ساتھ لانے والی پیشرفت کی وجہ سے ، فرانس میں ، فوٹو گرافر آندرے ایڈولف ڈسڈیری (1819-1890) ، نے ایک ہی منفی سے 10 تصاویر بنانے کے طریقے 1854 میں پیٹنٹ بنائے ، جس کی وجہ سے ہر پرنٹ کی قیمت بڑھ گئی۔ 90 by کی طرف سے کم. اس عمل میں کیمروں کو اس طرح ڈھالنے پر مشتمل تھا کہ وہ 21.6 سینٹی میٹر اونچائی والی پلیٹ میں 8 سے 9 تصاویر لے سکیں۔ 5 سینٹی میٹر چوڑائی سے تقریبا 7 سینٹی میٹر اونچائی کے وسیع حصول پورٹریٹ۔ بعد میں ، یہ تصاویر سخت گتے پر چسپاں کی گئیں جو 10 سینٹی میٹر باڑ 6 سینٹی میٹر تھی۔ اس تکنیک کا نتیجہ "ویزٹنگ کارڈز" کے نام سے مشہور تھا ، یہ نام فرانسیسی ، کارٹی ڈی وائٹ ، یا بزنس کارڈ ، مضمون سے اخذ کیا گیا امریکہ اور یورپ دونوں میں مقبول استعمال میں۔ یہاں ایک بڑا فارمیٹ بھی تھا ، جسے بوڈوئیر کارڈ کے نام سے جانا جاتا ہے ، جس کا اندازا size سائز 15 سینٹی میٹر اونچائی 10 سینٹی میٹر چوڑا تھا۔ تاہم ، اس کا استعمال اتنا مقبول نہیں تھا۔
تجارتی اقدام کے طور پر ، ڈیسڈی نے مئی 1859 میں ، نپولین III کا ایک پورٹریٹ تیار کیا ، جو اس نے بزنس کارڈ کے طور پر تیار کیا تھا اور اس کی خوب پذیرائی ہوئی تھی ، کیونکہ اس نے کچھ ہی دنوں میں ہزاروں کاپیاں فروخت کیں۔ بہت جلد انھیں انگریزی فوٹوگرافر جان جبیکس ایڈون میئل نے نقل کیا جس نے ، 1860 میں ، بکنگھم پیلس میں ملکہ وکٹوریہ اور پرنس البرٹ کی تصویر کشی کی۔ کامیابی اس کے فرانسیسی ساتھی کی طرح ہی تھی ، کیونکہ وہ بزنس کارڈ بھی بڑی مقدار میں فروخت کرنے میں کامیاب تھا۔ ایک سال بعد ، جب شہزادہ کا انتقال ہوا ، تو پورٹریٹ انتہائی قیمتی اشیاء بن گئیں۔ بزنس کارڈ کے ساتھ ساتھ ، تصاویر کو محفوظ رکھنے کے لئے مختلف مواد میں البمز بھی بنائے گئے تھے۔ یہ البمز ایک کنبے کے سب سے قیمتی اثاثوں میں سے ایک سمجھے جاتے تھے ، جس میں رشتے داروں اور دوستوں کے ساتھ ساتھ مشہور افراد اور رائلٹی کے ممبران کی تصاویر بھی شامل ہیں۔ انہیں گھر میں انتہائی حکمت عملی اور دکھائی دینے والی جگہوں پر رکھا گیا تھا۔
بزنس کارڈ کا استعمال میکسیکو میں بھی مقبول ہوا۔ تاہم ، یہ تھوڑی دیر بعد ، 19 ویں اور 20 ویں صدی کے اوائل کی طرف تھا۔ ان فوٹو گرافی کی تصویروں کو معاشرے کے تمام شعبوں میں خاصی مانگ تھی ، اس کا احاطہ کرنے کے لئے ، ملک کے سب سے اہم شہروں میں متعدد فوٹو گرافی کے اسٹوڈیوز لگائے گئے تھے ، وہ جگہیں جو جلد ہی ضرور دیکھنے کو ملیں گی ، خاص طور پر ان لوگوں کے لئے جو ان کی تصویر کو محفوظ رکھنے میں دلچسپی رکھتے ہیں۔ البومین میں دوبارہ پیش کیا.
فوٹوگرافروں نے اپنی فوٹو گرافک کمپوزیشن کے لئے ہر ممکنہ مواد کا استعمال کیا ، تھیٹر میں ملتے جلتے سیٹوں کا استعمال کرتے ہوئے دوسروں کے درمیان فوٹو گرافر کے کردار ، محلات اور ملک کے مناظر کی موجودگی کو نکھارا۔ انہوں نے بڑے پردے اور ضرورت سے زیادہ سجاوٹ کو چھوئے بغیر ، پلاسٹر میں بنی کالمز ، بالسٹریڈز اور بالکونیوں کے ساتھ ساتھ اس وقت کا فرنیچر بھی استعمال کیا۔
فوٹوگرافروں نے اپنے مؤکلوں کو بزنس کارڈز کا نمبر دیا جس کی انہوں نے پہلے درخواست کی تھی۔ البومین کاغذ ، یعنی ، تصویر ، گتے پر چسپاں کیا گیا تھا جس میں فوٹو گرافی کے اسٹوڈیو کا ڈیٹا بطور شناخت شامل تھا ، اس طرح اسٹیبلشمنٹ کا نام اور پتہ اس تصویر کے ساتھ ہمیشہ کے ساتھ پیش کیا جائے گا۔ عام طور پر ، فوٹو گرافی نے بزنس کارڈ کے پچھلے حصے کو اپنے وصول کنندگان کو مختلف پیغامات لکھنے کے لئے استعمال کیا ، جیسا کہ انہوں نے بطور تحفہ بطور تحفہ بطور قریبی رشتہ داروں ، بوائے فرینڈز اور منگیتروں ، یا دوستوں کو پیش کیا۔
بزنس کارڈز اس وقت کے فیشن کے قریب جانے کا کام کرتے ہیں ، ان کے توسط سے ہم مردوں ، خواتین اور بچوں کی الماری ، انھوں نے اپنائی ہوئی کرنسیوں ، فرنیچر ، تصاویر کے کرداروں کے چہروں میں جھلکتی رویہ وغیرہ کو جانتے ہیں۔ وہ سائنس اور ٹکنالوجی میں مستقل تبدیلیوں کی مدت کے گواہ ہیں۔ اس وقت کے فوٹوگرافروں نے اپنے کام میں بہت ہی مغالطہ کا مظاہرہ کیا ، انھوں نے یہ کام اس وقت تک نہایت احتیاط اور صفائی کے ساتھ کیا جب تک کہ وہ مطلوبہ نتیجہ حاصل نہ کریں ، خاص طور پر جب وہ اپنے موکلوں کی حتمی قبولیت حاصل کریں جب وہ ان کے بزنس کارڈوں پر جھلکتے تھے ، جیسا کہ ان کی توقع تھی۔
میکسیکو سٹی میں ، سب سے اہم فوٹو گرافی کا اسٹوڈیوز وہیلیٹو بھائیوں کا تھا ، جو یکم کو واقع تھا۔ کالے ڈی سان فرانسسکو نمبر 14 ، فی الحال ایوینڈا مادرو پر ، اس کا اسٹوڈیو ، جس کو فوٹو ویلےٹو Y Cía کہا جاتا ہے ، ، اپنے وقت کا سب سے رنگین اور مقبول تھا۔ اس کی اسٹیبلشمنٹ کی تمام منزلوں پر صارفین کو زبردست پرکشش مقامات پیش کیے گئے ، جو اس کی ملکیت میں واقع ایک عمارت میں واقع ہے ، جیسا کہ اس وقت کی تصدیق ہوتی ہے۔
کروس ی کیمپا فوٹو گرافی کی کمپنی ، جو کالے ڈیل ایمپیڈریڈیلو نمبر 4 پر واقع ہے اور جس نے بعد میں اس کا نام فوٹو آرٹسٹیکا کروس وے کیمپا رکھ دیا تھا ، اور اس کا پتہ کالے ڈی ورگرا نمبر 1 میں تھا ، یہ دیر کے مشہور ترین اداروں میں سے ایک تھا۔ پچھلی صدی میں ، اس کو میسرز کے معاشرے نے تشکیل دیا تھا۔انٹیوکو کروس اور لوئس کیمپا۔ اس کے نقشوں کی تصویر کی تشکیل میں کفایت شعاری کی خصوصیت ہے ، جس میں چہروں پر زیادہ زور دیا گیا ہے ، جس نے ماحول کو دھندلاپن کے اثر سے حاصل کیا ہے ، جس میں صرف پیش کردہ کرداروں کو اجاگر کیا گیا ہے۔ کچھ بزنس کارڈز میں ، فوٹوگرافروں نے اپنے مؤکلوں کو غیر روایتی عہدوں پر رکھا ، جس کے گرد گھیرے میں انتہائی ضروری فرنیچر رکھا جاتا ہے ، تاکہ اس شخص کے روی attitudeے اور لباس کو زیادہ اہمیت دی جاسکے۔
مونٹیس ڈی اوکا و کمپاñí اسٹیبلشمنٹ میکسیکو سٹی میں بھی سب سے مشہور تھا ، یہ چوتھی گلی میں واقع تھا۔ پلاٹیرس نمبر of کے ، ان لوگوں نے شرکت کی جو پوری لمبائی کی تصویر بنانے میں دلچسپی رکھتے تھے ، جس میں سادہ سجاوٹ ہوتی تھی ، جو ہمیشہ ایک ہی سرے اور غیر جانبدار پس منظر میں بڑے پردے سے بنا ہوتا تھا۔ اگر موکل کو ترجیح دی جاتی ہے تو ، وہ شہر یا دیسی مناظر کے ایک سیٹ کے سامنے لاحق ہوسکتا ہے۔ ان تصاویر میں رومانویت کا اثر و رسوخ واضح ہے۔
اس صوبے کے اہم شہروں میں بھی اہم فوٹو گرافی کے اسٹوڈیوز لگائے گئے تھے ، جس میں سب سے زیادہ مشہور گواڈالاجارا کے پورٹل ڈی میٹاموروس نمبر 9 میں واقع اوکٹوانو ڈی لا مورا کا ہے۔ اس فوٹو گرافر نے پس منظر کے طور پر بھی مصنوعی ماحول کی ایک بہت سی قسم کا استعمال کیا ، حالانکہ اس وضع کے ساتھ کہ اس کی تصاویر میں استعمال ہونے والے عناصر کو اس کے مؤکلوں کے ذوق اور ترجیحات سے گہرا تعلق ہونا چاہئے۔ مطلوبہ اثر حاصل کرنے کے ل it ، اس میں فرنیچر ، موسیقی کے آلات ، گھڑیاں ، پودوں ، مجسمے ، بالکنیز وغیرہ کا ایک بہت بڑا ذخیرہ تھا۔ اس کے انداز کو متوازن بنانے کی خصوصیت تھی جو اس نے اپنے کرداروں کے لاحقہ اور آرام دہ جسم کے مابین حاصل کیا تھا۔ ان کی تصاویر نو کلاسیکیزم سے متاثر ہیں ، جہاں کالم اس کی سجاوٹ کا لازمی جزو ہیں۔
ہم سان لوئس پوٹوسی میں دوسرے مشہور اسٹوڈیو فوٹوگرافروں جیسے پیڈرو گونزلیز کا ذکر کرنے میں ناکام نہیں ہو سکتے۔ پیوبلا میں ، اسٹاکیو جوکون مارٹنیز کا استنٹو ڈی ہومبریس نمبر 15 ، یا لورینزو بیسرل پر کالے میسونس نمبر 3۔ یہ صرف اس وقت کے کچھ اہم فوٹوگرافر ہیں ، جن کا کام متعدد افراد میں دیکھا جاسکتا ہے۔ وہ کاروباری کارڈ جو آج کلیکٹر کی اشیاء ہیں اور یہ ہماری تاریخ کے ایک ایسے وقت کے قریب آجاتے ہیں جو اب غائب ہوچکا ہے۔
