معروف پینٹر فریدہ کے والد ، ایک مشہور فوٹوگرافر تھے جنہوں نے 1904 ء سے 1908 کے درمیان ملک کے مختلف اداروں میں سفر کیا تاکہ پلیٹوں کا ایک حیرت انگیز مجموعہ تشکیل دیا گیا جو 1909 میں ریلیز ہوا تھا۔
کنیت کہلو مشہور پینٹر کی بدولت یہ دنیا بھر میں مشہور ہے ، لیکن فریڈا کے والد اور اس کی چار بہنوں گیلرمو کے بارے میں بہت کم پھیل گیا ہے۔ اس خاندان میں ، مصوری واحد فن ہی نہیں تھا جس کی مشق کی جاتی تھی کیونکہ والد تھے ، اور اب بھی جاری رہتے ہیں ، ایک فوٹوگرافر نے فنکارانہ میدان میں اپنی قابل ذکر شخصیت کے لئے پہچان لی فن تعمیراتی تصاویر. 19 سال کی عمر میں ، وہ 1891 میں جرمنی سے دوسرے بہت سارے تارکین وطن کی طرح ، میکسیکو شہر پہنچے ، جو ہمبلڈٹ کے بیانیے اور قوم کی بڑھتی ہوئی یورپی اور شمالی امریکہ کی سرمایہ کاری کے ذریعہ پیش کردہ سازگار ترقی کے امکانات سے متاثر ہوئے تھے۔
میکسیکو میں سفر کرنے یا آباد ہونے والے دیگر غیر ملکی فوٹوگرافروں کے برخلاف ، کہلو کی تصاویر اس ملک کی فن تعمیر کے ذریعے عظمت کو ظاہر کرتی ہیں ، جس میں ایک آنکھ ہے جو میچ کرتی ہے اور اس سے قبل مسترد شدہ نوآبادیاتی سابقہ کی تشخیص کی پیداوار ہے اور تاریخی عمل کے ایک حصے کے طور پر ، انیسویں صدی کے اختتام سے قبل دوبارہ شروع ہوئی ، جس میں ایک ایسے وقت میں ایک ایسے ملک کی جدیدیت کو دکھایا گیا ہے جو اس کے ماضی میں پہچانا جاتا ہے۔
تمام تصاویر
1899 تک وہ اپنے اسٹوڈیو میں قائم ہوچکا تھا اور اس سے شادی ہوگئی میٹلڈ کیلڈرون، ایک فوٹو گرافر کی بیٹی ، جس کے بارے میں کہا جاتا ہے کہ وہ ایک شکشو تھا۔ 1901 میں انہوں نے "فوٹو گرافی کے میدان میں ہر قسم کے کاموں" کی وصولی کا اعلان کرتے ہوئے پریس میں اپنے کام کی پیش کش کی۔ خصوصیت: عمارتیں ، کمرے ، فیکٹریاں ، مشینری وغیرہ کے اندرونی حصے ، دارالحکومت کے باہر موصول ہوتے ہیں۔
دوسری طرف اور متوازی طور پر ، اس نے تعمیر سے لے کر دارالحکومت میں نئی عمارتوں ، جیسے بوکر ہاؤس اور پوسٹ آفس بلڈنگ کے افتتاح تک مختلف فوٹو گرافی کی پیروی کی ، جس نے پیشرفت کے مظہر کے طور پر قوم کی جدیدیت کا بھی ثبوت دیا۔
یہاں بتائی گئی زیادہ تر تصاویر اشاعت کا حصہ ہیں فیڈرل ملکیت والے مندر، پروفیریو داز کے ساتھ وزیر خزانہ جوس ییوس لیمنٹور کے تعاون سے اس پروجیکٹ کی مدد کی گئی ہے۔ ایک فوٹو گرافی کا سروے ضروری تھا کہ وہ عدالتی جائداد کی انوینٹری کے طور پر کام کرے جس نے جوریز حکومت کے تحت ملکیت بدلی اور اس مقصد کے لئے انہوں نے گیلرمو کہلو کی خدمات حاصل کیں ، جنہوں نے 1904 سے 1908 تک دارالحکومت اور ریاستوں جیلیسو ، گیاناجوٹو ، میکسیکو میں سفر کیا۔ ، موریلوس ، پیئبلا ، کوئیرٹو ، سان لوئس پوٹوس اور ٹلکسکالا ، نوآبادیاتی مندروں اور کچھ انیسویں صدی کی تصاویر کی تصاویر لے رہے تھے ، جو 1909 کے دوران 25 جلدوں میں شائع ہوئے تھے۔ یہ ایڈیشن ، محدود اور مہنگے ہونے کے علاوہ ، عوامی مجموعوں میں مکمل طور پر نہیں جانا جاتا ہے۔ واقع البموں سے ، ہم جانتے ہیں کہ ہر ایک میں 50 پلاٹینم ٹن سلور / جلیٹن کے پرنٹس تھے۔ اس سے پتہ چلتا ہے کہ مصنف نے ہر ایک مجموعہ کے لئے کم از کم 1،250 فائنل پرنٹ بنائے ہوں گے۔ ہر تصویر کو ایک گتے پر چڑھایا جاتا ہے جس کو آرٹ نوو کے ذائقہ کے لئے چھپی ہوئی اور ربن کے نقشوں کے ساتھ تیار کیا جاتا ہے۔ عام طور پر ، ہیکل ، میونسپلٹی یا جمہوریہ کی ریاست جہاں یہ واقع ہے اس کا نام ہر تصویر کے نچلے کنارے پر ظاہر ہوتا ہے ، اور اس کی شناخت کو مزید فرتیلی بناتا ہے ، اس کے علاوہ اس پلیٹ نمبر کے علاوہ مصنف کو بھی یقینی طور پر ٹریک رکھنے کی اجازت دیتا ہے۔
فضیلت کا نمونہ
آج تک جو حجم یا انفرادی ٹکڑے ٹکڑے ہوئے ہیں وہ اس فوٹو گرافر کے شاندار کام کی مثال ہیں۔ تصاویر کو صاف کریں جہاں آرڈر ، تناسب ، توازن اور توازن کا دورانیہ؛ وہ ، ایک لفظ میں ، شاندار ہیں۔ اس کامیابی کا حصول تکنیک کی مہارت کی بدولت ، جگہ اور مقصد کی وضاحت کے بارے میں ایک پہلے اور پیچیدہ مطالعہ: ایک انوینٹری کی بدولت ممکن تھا۔ پھر ہم فوٹو گرافی کا استعمال ریکارڈنگ اور کنٹرول کے ذرائع کے طور پر محسوس کرتے ہیں ، بلا شبہ اس کی فنی قدر سے ہٹ کر۔
اس کو پورا کرنے کے لئے ، کہلو نے ہر ممکن ریکارڈ کیا۔ عام طور پر ، اس نے ہر ایک مندر کا بیرونی شاٹ لگایا جس میں پورے آرکیٹیکچرل کمپلیکس کا احاطہ کیا جاتا ہے اور بعض اوقات وہ برجوں اور گنبدوں کے قریبی اپس بھی بناتا تھا۔ تمام عناصر کو شامل کرنے کی کوشش کرنے والی فیکڈس بھی بہت اہم تھیں۔ اندر ، وہ والٹس ، ڈرم ، لاکٹ ، کالم ، پیلیسٹرس ، کھڑکیوں ، اسکائی لائٹس ، ٹربیونز ، وغیرہ کو رجسٹر کرنے کا انچارج ہے۔ اندرونی سجاوٹ میں اس نے دیگر لوگوں کے درمیان مذبح ، قربان گاہوں ، نقاشیوں اور مجسموں کے شاٹس بنائے۔ فرنیچر میں ہم دراز ، ٹیبلز ، کنسولز ، بوک کیسز ، آرمچیرس ، کرسیاں ، پاخانہ ، فیسسٹولس ، فانوس ، موم بتیاں ، وغیرہ کو پہچانتے ہیں۔ ہر شبیہہ میں فن تعمیر ، تاریخ اور آرٹ کی تاریخ کے لئے بہت سارے مفید عناصر جمع ہوتے ہیں۔
اس وجہ سے ، یہ تصاویر مختلف مقاصد کے لئے ناقابل برداشت ذریعہ بناتی ہیں۔ ان کے ذریعے ہم جان سکتے ہیں کہ انقلابی جدوجہد سے پہلے ان یادگاروں کو کس طرح پایا گیا تھا جس نے ان میں سے کچھ کو لوٹنے میں سہولت فراہم کی تھی۔ دوسروں کا ان کے مقام اور وہ شہر میں شہریاری کے منصوبوں کو کس طرح دیکھتے ہیں جس کی وجہ سے وہ غائب ہوگئے تھے۔ وہ عمارتوں کی بحالی ، پینٹنگز یا مجسمے ڈھونڈنے کے لئے بھی کارآمد ہیں جو کھوئے ہوئے ہیں یا حال ہی میں چوری ہوچکے ہیں ، نیز رواج و رواج کے بارے میں جاننے کے لئے اور یقینا a جمالیاتی لطف کے ل. بھی۔
پچھلی صدی کے بیسویں عشروں کے دوران ، ان نقشوں کی وضاحت کے لئے دوبارہ استعمال ہوا میکسیکو کے گرجا گھر ڈاکٹر اٹل کے ذریعہ ، لیکن اس بار وہ فوٹو گرافر میں دوبارہ تیار کیے گئے ، لہذا وہ کم معیار کے ہیں۔
