ایک حیرت انگیز مرلن کی طرح جس نے اپنے مطالعے اور اس کی بیوہ پن میں کام کیا ، میکر اپنے چند لیکن ہمیشہ موثر منتر تیار کرتا ہے۔ اس کا شکار ایک اور ہے: غیر معمولی ، مبہم اور ، دوسرے بشر کے لئے ، کمال کی پوشیدہ مثال۔
ایک حیرت انگیز مرلن کی طرح جس نے اپنے مطالعے اور اس کی بیوہواجی میں کام کیا ، میکر اپنے چند لیکن ہمیشہ موثر منتر تیار کرتا ہے۔ اس کا شکار ایک اور ہے: غیر معمولی ، مبہم اور ، دوسرے بشر کے لئے ، کمال کی پوشیدہ مثال۔
پیرانتیسس۔ جب 1995 میں انٹورپ میں ، اپنے عظیم دوست ہیریبرٹو گیلینڈو اور اس کی اہلیہ ماریکار مین کی صحبت میں ، میں نے ایک بار پھر گینٹ میں وین آئیک مذبح ، میمن کی سجاوٹ ، دیکھنا چاہا۔ "میں صرف دو کامل مصور ہیں ،" میں نے تصدیق کی ، "وان آئیک اور مونڈرین۔" "اور رنجیل ہیڈالگو ،" ہیبرٹو نے فوری طور پر مداخلت کی۔
میں اس کے بارے میں بات کر رہا ہوں کیونکہ ، جیسے وان آئیکس کی طرح ، الیگزینڈر کا شدید اعتقاد ان کی فطرت کے ل. اس کی عبادت میں ظاہر ہوتا ہے (اس کے باوجود اس نے کبھی بھی مناظر نہیں کیے)۔ یہ وہ قیمتی اور چھوٹا ہے جو وہ مناتا ہے ، تقریبا mic خوردبین۔ تجارتی ٹماٹر کے لیبل کے ل he ، وہ ایک نباتاتی پلیٹ کی نقالی کرتا ہے: تنوں کی بلوغت حیرت زدہ رہتی ہے ، اور پھلوں کے حصے میں ، ایک بیج جس میں کٹنے والے کنارے کا پیچھا ہوتا ہے وہ الگ الگ جھلی میں تنہا رہ جاتا ہے۔
رنجیل کی پینٹنگ میں اپنے مداحوں کے لئے اشخاص کی مایوسی کے دور سے الگ الگ دور مل چکے ہیں۔ اپنی جوانی کے بعد اور پوری تکنیکی مہارت حاصل کرنے کے بعد ، وہ 1958 میں لاس اینجلس ڈی ایسٹ منڈو کے ساتھ عوامی رائے کے سامنے حاضر ہوا ، یہ سلسلہ یونیسف نے کرسمس کارڈ کے طور پر شائع کیا تھا۔ ہر فرشتہ پروٹو ٹائپ میں ، رنجیل نے فرشتہ کو مختلف ممالک کے قومی لباس میں ملبوس کیا اور ہر قوم کی مخصوص چیزوں اور مصنوعات کے ساتھ اس کا ساتھ دیا۔ اس سلسلے میں ، ایل نینو ڈیوس ڈی کولیما ایک خاص ذکر کے مستحق ہیں ، کیونکہ اسی خطے میں جہاں وہ پیدا ہوا تھا ، کے لئے مصوری مصور کا ایک خط تھا۔
اس کے کام کے بارے میں سب سے دلچسپ بات یہ ہے کہ ، ہر فنکارانہ اخراج کے بعد وہ ایک لمبے عرصے تک قائم رہتا ہے اور پھر ہمیں ایک نئے رنگین اظہار کے ساتھ حیرت میں ڈال دیتا ہے ، بہار کی تازگی میں اس سے کم حیرت کی بات نہیں ہے حالانکہ پچھلے کام سے بالکل مختلف ہے۔ کئی دیگر مراحل میں ، مجھے انیسویں صدی کے لڑکوں اور لڑکیوں کے ان کمروں میں اپنے کھلونوں پر نقش کرنے کا سلسلہ یاد ہے جو مستقبل میں ایک اچھ childhoodے بچپن کی دستاویزات کے طور پر پیش کر سکتے ہیں۔
برسوں بعد اس نے کروٹوس کے پتلی پتوں کے ساتھ سیرگراف کی ایک سیریز بنائی ، جس کا اثر اس سے پہلے کی مصوری کے جادوئی حقیقت پسندی سے بڑھ کر ایک تجریدی انداز میں ہوا کہ ایک نقاد نے انھیں "نامیاتی وساریلیس" کے نام سے موسوم کیا۔ میں روزانہ اس وقت کی تین کاپیاں اپنے گھر مزاتلن میں دیکھتا ہوں ، جہاں نجی خزانے کی حیثیت سے میرے پاس دو اور حالیہ پینٹنگز بھی موجود ہیں۔ کولیما یونیورسٹی نے خود انھیں مصور کے توسط سے مجھے دیا۔ وہ 1992 میں رنگے ہوئے دو ایکریلیکس ہیں جو کولمبس کے تین کاروایلوں میں سے دو کی نمائندگی کرتے ہیں۔ جہازوں کی ہالیں خالص چھوٹے جھنڈوں اور اپنی ایجاد کے ڈاک ٹکٹوں پر مشتمل ہیں۔ جہاز بالکل نئے پیرامڈ رومال سے بنے ہیں ، اب بھی جوڑے ہوئے ہیں ، جبکہ جھنڈے خوشی خوشی جہاز کی سمت میں سرحد پار کرتے ہیں۔ یہ سنار چھاپنے کے دو کام ہیں ، غیر منحصر انوائس کی دو سیلینی۔
سرکاری شناخت میں کمی نہیں رہی ہے۔ پندرہ غور و فکر کے لئے - ان میں ماتیاس گورٹز کے ساتھ التمیرا اسکول کی بنیاد رکھنا ، اس نے گیانڈالو ولا شاویز کے ساتھ یونیورسٹی آف گائڈالاجارا کے اسکول آف آرکیٹیکچر کی بنیاد رکھنا ، اور خود گوناٹالو ولا شاویز کے ساتھ ، خود ایگناسیو داز مورالس اور گوئریز کے ساتھ شرکت کی۔ ، کولیما یونیورسٹی کے فن تعمیر کی فیکلٹی سے ، مصوری اور مقامی دستکاری دونوں میں اس کے تدریسی کام کے علاوہ - کولیما یونیورسٹی نے اپریل 1999 میں انھیں ڈاکٹر آنوریس کاسا کی ڈگری سے نوازا تھا۔
رنجیل ہیڈالگو نے اس تسلیم کو اس کی بجائے عام حالت کے ساتھ قبول کیا کہ یہاں کوئی عوامی تقریب نہیں ہوگی (تاکہ کسی کو پتہ نہ چل سکے)۔ لیکن اس کی خوبیوں اور اس کی اہمیت کا ادراک نہ کرنا ناممکن ہے ، کیوں کہ کولیما کا ایک مرکزی مقام وہ میوزیم ہے جو اس کا نام رکھتا ہے ، اور جو نوگیراس کے پرانے خاندانی جائداد میں واقع ہے ، ایک میوزیم جسے اس نے ڈیزائن کیا اور جس کے لئے انہوں نے عجائب خانہ بنایا ، اور جہاں اب ان کے مغربی ثقافت سیرامکس کے مجموعے کی نمائش کی گئی ہے۔ وہاں ، 17 ویں صدی کے چھوٹے چرچ کے ساتھ ہی ، ان کے ہاتھ بستے ہیں۔
ماخذ: ایرومیکسیکو نکات نمبر 14 کولیما / موسم سرما میں 1999-2000
