ایک مصلوب مسیح کے پارچمنٹ پر پینٹنگ جس کے بارے میں ہم ان نامعلوم افراد کو پیش کرتے ہیں جو تحقیق کو سمجھنے کے قابل نہیں ہیں۔
یہ واضح نہیں ہے کہ کام اصل میں تھا یا مستثنیٰ کام کے طور پر کسی ترکیب کا حصہ تھا۔ ہم صرف اتنا کہہ سکتے ہیں کہ اسے کاٹ کر لکڑی کے فریم پر کیل لگا دیا گیا تھا۔ اس اہم پینٹنگ کا تعلق میوزیو ڈی ایل کارمین سے ہے اور اس کے مصنف نے اس پر دستخط نہیں کیے ہیں ، حالانکہ ہم یہ فرض کر سکتے ہیں کہ اصل میں یہ تھا۔
چونکہ وہاں کافی معلومات موجود نہیں تھیں اور اس کام کی اہمیت کی وجہ سے ، اس کی تحقیقات کرنے کی ضرورت اس وقت پیدا ہوئی جس نے ہمیں نہ صرف اس کو وقت اور جگہ پر رکھنے کی اجازت دی ، بلکہ اس کی تیاری میں استعمال ہونے والی تکنیک اور مواد کو بھی ہماری رہنمائی کرنے کے لئے جاننے کی اجازت دی۔ بحالی کی مداخلت ، کیونکہ کام atypical سمجھا جاتا ہے. چرمی پر پینٹنگ کی ابتدا کے بارے میں عمومی خیال حاصل کرنے کے ل books ، اسی لمحے واپس جانا ضروری ہے جب کتابوں کو روشن کیا گیا تھا یا اس کو منیچرائز کیا گیا تھا۔
اس سلسلے میں ایک پہلا حوالہ لگتا ہے کہ اس نے ہمیں پلینی کی طرف اشارہ کیا ، پہلی صدی عیسوی کی طرف ، اپنے کام نیچرلیس ہسٹوریا میں انہوں نے پودوں کی پرجاتیوں کی کچھ حیرت انگیز رنگین تمثیلیں بیان کیں۔ اسکندریہ کی لائبریری کی گمشدگی جیسی آفات کی وجہ سے ، پیپرس پر صرف عکاسی کے چند ہی ٹکڑے ہیں جو واقعات کو بنائے ہوئے اور ترتیب میں دکھاتے ہیں ، اس طرح کہ ہم ان کا موازنہ موجودہ مزاحیہ سٹرپس سے کرسکیں۔ کئی صدیوں تک ، چرمی پر موجود پاپیرس کے طومار اور کوڈیکس دونوں ایک دوسرے کے ساتھ مقابلہ کرتے رہے ، چوتھی صدی عیسوی میں کوڈیکس غالب شکل اختیار کر گیا۔
سب سے عام مثال فریم خود ساختہ تھی جس نے دستیاب جگہ کے صرف ایک حصے پر قبضہ کیا تھا۔ اس میں آہستہ آہستہ ترمیم کی گئی یہاں تک کہ اس میں پورا صفحہ بن جائے اور مستثنیٰ کام بن جائے۔
مینیئل ٹاؤسینٹ ، میکسیکو میں نوآبادیاتی مصوری سے متعلق اپنی کتاب میں ہمیں بتاتے ہیں: "آرٹ کی تاریخ میں ایک عالمی سطح پر تسلیم شدہ حقیقت یہ ہے کہ مصوری اپنے عروج کا ایک بہت بڑا حصہ ، جیسے کہ تمام فنون کی طرح ، چرچ کے پاس ہے۔" مسیحی فن میں مصوری کیسے آتی ہے اس کے بارے میں صحیح نقطہ نظر حاصل کرنے کے ل one ، کسی کو صدیوں سے جاری قدیم روشن کتابوں کے وسیع ذخیرے کو دھیان میں رکھنا چاہئے۔ تاہم ، یہ شاہانہ کام عیسائی مذہب کے ساتھ پیدا نہیں ہوا ، بلکہ اس کو نہ صرف تکنیکی پہلوؤں کو تبدیل کرنے ، بلکہ مناظر کا ایک نیا اسلوب اور تشکیل بھی اپنانا پڑا ، جو اس طرح موثر ہوا۔ بیانیہ کی شکلیں۔
پارچمنٹ پر مذہبی پینٹنگ کیتھولک بادشاہوں کے اسپین میں عروج پر پہنچ گئی۔ نیو اسپین کی فتح کے ساتھ ، یہ فنی مظہر نئی دنیا میں متعارف کرایا گیا ، آہستہ آہستہ دیسی ثقافت کے ساتھ مل گیا۔ چنانچہ سترہویں اور اٹھارہویں صدیوں تک ، نیو اسپین کی شخصیت کے وجود کی تصدیق کی جاسکتی ہے ، جس کی عکاسی ان فن پاروں کے دستخط کردہ شاندار فن کاروں سے ہوتی ہے جو لیارٹو خاندان کے مشہور شخصیات کے نام سے مشہور ہیں۔
مصلوب مسیح
زیر اثر کام کی تحلیل اور اس کے خراب ہونے کے نتیجے میں ہونے والی خرابی کے نتیجے میں زیربحث کام کو فاسد پیمائش ہے۔ یہ جزوی طور پر جڑی ہوئی لکڑی کے فریم سے منسلک ہونے کے واضح ثبوت ظاہر کرتا ہے۔ اس پینٹنگ کو کلوری کا عمومی نام مل گیا ہے ، چونکہ یہ تصویر مسیح کے مصلوب کی نمائندگی کرتی ہے اور صلیب کے دامن میں کھوپڑی کے ساتھ ٹیلے کو دکھاتا ہے۔ شبیہ کے دائیں پسلی سے خون کا ایک دھارا نکلتا ہے اور اسے ایک سیبوریم میں جمع کیا جاتا ہے۔ پینٹنگ کا پس منظر بہت گہرا ، اونچا اور اعداد و شمار سے متضاد ہے۔ اس میں ، ساخت کا استعمال کیا جاتا ہے ، قدرتی رنگ چرمیے کا ہوتا ہے ، گلیزز کا شکریہ ، جلد پر اسی طرح کے ٹون حاصل کرتے ہیں۔ اس طرح جو کمپوزیشن حاصل کی گئی ہے اس سے بڑی سادگی اور خوبصورتی کا پتہ چلتا ہے اور اس میں چھوٹے پینٹنگز میں استعمال ہونے والی تکنیک کی وسعت ہے۔
کام کا تقریبا a ایک تہائی حص tہ فریم کے ساتھ ٹیکوں کے ذریعہ منسلک ہوتا ہے ، باقی ساحل پر ہونے والے نقصانات سے الگ ہوجاتے ہیں۔ بنیادی طور پر اس کی نشاندہی خود نشے کی طبع کی نوعیت سے بھی کی جاسکتی ہے ، جب درجہ حرارت اور نمی میں تبدیلی کی صورت میں پینٹ کی نتیجے میں لاتعلقی کے ساتھ خرابی ہوتی ہے۔
اس تصویر والی پرت میں ان گنت دراڑیں پیش کی گئیں جو چونے کے مسلسل سکڑاؤ اور اس کی توسیع (مکینیکل ورک) سے حاصل کی گئی ہیں۔ اس طرح بننے والے پرتوں میں ، اور چرمیچ کی سختی کی وجہ سے ، باقی کام کے مقابلے میں مٹی کا جمع ہونا زیادہ تھا۔ کناروں کے چاروں طرف جڑ سے جمع زنگ تھے۔ اسی طرح ، پینٹنگ میں سطحی دھندلاپن (دنگ رہ جانے) اور پولیچومری کی گمشدگی کے شعبے تھے۔ تصویر والی پرت میں اس کی زرد سطح تھی جو مرئیت کی اجازت نہیں دیتی تھی اور آخر کار لکڑی کے فریم کی خراب حالت کا ذکر کرنا ضروری ہے ، مکمل طور پر کیڑے کھائے گئے ، جس نے اسے فوری طور پر ختم کرنے پر مجبور کردیا۔ کام کے جزواتی اجزاء کی شناخت کے لئے پیچھے رہ جانے والے ٹکڑوں سے پینٹ اور پارچمنٹ کے نمونے لئے گئے تھے۔ خصوصی لائٹس کے ساتھ اور ایک دقیانوسی مقناطیسی شیشے کے ساتھ ہونے والے مطالعے میں اشارہ کیا گیا تھا کہ اعداد و شمار سے پینٹ کے نمونے حاصل کرنا ممکن نہیں ہے ، کیونکہ ان علاقوں میں تصویر والی پرت صرف گلیز پر مشتمل ہے۔
تجربہ گاہیں تجزیہ کرتے ہیں ، فوٹو گرافی کے ریکارڈ اور ڈرائنگ کے نتیجے میں ایک فائل بن جاتی ہے جس سے کام کی صحیح تشخیص اور علاج کی اجازت مل سکتی ہے۔ دوسری طرف ، ہم تصنیفاتی ، تاریخی اور تکنیکی تشخیص کی بنیاد پر اس بات کی تصدیق کر سکتے ہیں کہ یہ کام سترہویں صدی کی خصوصیت ، دم سے متصل ایک ہیکل سے مساوی ہے۔
معاون مواد ایک بکری کی کھال ہے۔ اس کی کیمیائی حالت بہت ہی الکلین ہے ، جیسا کہ علاج سے اندازہ لگایا جاسکتا ہے کہ پینٹ حاصل کرنے سے پہلے جلد سے گزرتا ہے۔
گھلنشیلتا ٹیسٹ سے پتہ چلتا ہے کہ عام طور پر استعمال ہونے والے سالوینٹس میں پینٹ کی پرت زیادہ سے زیادہ حساس ہوتی ہے۔ تصویر والی پرت کی وارنش جس کی تشکیل میں کوپل موجود ہے ، یکساں نہیں ہے ، کیونکہ کچھ حصوں میں یہ چمکیلی دکھائی دیتی ہے اور دوسروں میں میٹ۔ مذکورہ بالا کی وجہ سے ، ہم یہ کہتے ہوئے اس کام کے پیش کردہ حالات اور چیلنجوں کا خلاصہ کرسکتے ہیں کہ ، ایک طرف ، اسے جہاز میں بحال کرنے کے لئے ، اس کو نم کرنا ضروری ہے۔ لیکن ہم نے دیکھا ہے کہ پانی روغنوں کو گھل ملتا ہے اور اس وجہ سے پینٹ کو نقصان پہنچتا ہے۔ اسی طرح ، نشوونما میں لچک پیدا کرنے کی ضرورت ہے ، لیکن اس کا علاج بھی پانی کا ہے۔ اس متضاد صورتحال کا سامنا کرتے ہوئے ، اس تحقیق نے اس کے تحفظ کے لئے موزوں طریقہ کار کی شناخت پر توجہ مرکوز کی۔
چیلنج اور کچھ سائنس
جس چیز کا ذکر کیا گیا ہے ، اس کے مائع مرحلے میں پانی کو خارج کرنا پڑا۔ روشن چشمی نمونوں کے ساتھ تجرباتی تجربوں کے ذریعے ، یہ طے کیا گیا تھا کہ کام کو کئی ہفتوں تک ایک ایرٹائٹ چیمبر میں کنٹرول گیلا کیا گیا تھا ، اور اس کے دو شیشے کے درمیان دباؤ پڑا تھا۔ اس طرح ہوائی جہاز کی بازیابی حاصل کی گئی۔ اس کے بعد مکینیکل سطح کی صفائی کی گئی تھی اور اس کی پرتلیئر پرت کو گلو سلولو کے ساتھ طے کیا گیا تھا جسے ہوا کے برش سے لگایا گیا تھا۔
پولی کرومی محفوظ ہونے کے بعد ، پیچھے سے کام کا علاج شروع ہوا۔ فریم سے برآمد اصلی پینٹنگ کے ٹکڑوں کے ساتھ کئے گئے تجرباتی حصہ کے نتیجے میں ، آخری علاج خصوصی طور پر پیٹھ پر کیا گیا تھا ، جس میں کام لچک پیدا کرنے والے حل کی درخواستوں سے مشروط تھا۔ یہ علاج کئی ہفتوں تک جاری رہا ، جس کے بعد یہ مشاہدہ کیا گیا کہ اس کام کی حمایت نے بڑی حد تک اس کی اصلی حالت کو ٹھیک کر لیا ہے۔
اسی لمحے سے ، بہترین چپکنے والی کی تلاش شروع ہوئی جو اس کے ساتھ کیے جانے والے سلوک کے ساتھ مطابقت پذیر ہونے کا بھی احاطہ کرے گی اور ہمیں ایک اضافی تانے بانے کی مدد کی اجازت دے گی۔ یہ مشہور ہے کہ پارچمنٹ ایک ہائگروسکوپک ماد isہ ہے ، یعنی درجہ حرارت اور نمی کی تبدیلیوں پر انحصار کرتے ہوئے جہتی طور پر مختلف ہوتا ہے ، لہذا یہ ضروری سمجھا جاتا تھا کہ یہ کام کسی مناسب تانے بانے پر طے کیا گیا تھا۔ ایک فریم پر تناؤ۔
پولی کروم کو صاف کرنے سے دونوں انتہائی نازک علاقوں میں اور ان میں اعلی روغن کثافت والے لوگوں میں خوبصورت مرکب کی بازیابی کی اجازت دی گئی ہے۔
کام کو اپنی بظاہر وحدت حاصل کرنے کے ل، ، یہ فیصلہ کیا گیا کہ وہ خطوط غائب ہیں اور پینٹنگ کی سطح کو حاصل کرنے کے لئے ضروری تمام پرتوں کو سپرپوز کرتے ہوئے ان علاقوں میں جاپانی کاغذ استعمال کریں۔
رنگین لیگونس میں ، واٹر کلر تکنیک کو رنگین بحالی کے لئے استعمال کیا گیا تھا ، اور مداخلت کو ختم کرنے کے لئے ، حفاظتی وارنش کی سطحی پرت لگائی گئی تھی۔
آخر میں
اس کام کی وجہ یہ تھی کہ اس کے علاج کے ل the مناسب مواد اور مناسب ترین طریقہ کار دونوں کی تلاش کی گئی۔ دوسرے ممالک میں کئے گئے تجربات نے اس کام کی بنیاد کے طور پر کام کیا۔ تاہم ، ان کو ہماری ضروریات کے مطابق ڈھالنا پڑا۔ ایک بار جب یہ مقصد حل ہو گیا تو کام کو بحالی کے عمل سے مشروط کردیا گیا۔
حقیقت یہ ہے کہ اس کام کی نمائش کی جائے گی اس کا فیصلہ اسمبلی کی شکل میں ہوا ، جس نے مشاہدے کی ایک مدت کے بعد اس کی تاثیر کو ثابت کردیا۔
نتائج نہ صرف اس بگاڑ کو روکنے میں کامیاب ہوئے بلکہ اس کے ساتھ ہی ہماری ثقافت کے لئے انتہائی اہم جمالیاتی اور تاریخی اقدار کو منظرعام پر لایا گیا۔
آخر میں ، ہمیں یہ تسلیم کرنا چاہئے کہ اگرچہ حاصل کردہ نتائج کوئی بیماری نہیں ہے ، کیونکہ چونکہ ہر ثقافتی اثاثہ مختلف ہے اور اس کا علاج ذاتی نوعیت کا ہونا ضروری ہے ، لہذا یہ تجربہ خود کام کی تاریخ میں مستقبل کی مداخلت کے لئے کارآمد ہوگا۔
ذریعہ: وقت نمبر 16 دسمبر 1996 - جنوری 1997 میں میکسیکو
