20 ویں صدی کے دو عظیم کاموں میں ڈوبی ، کمیونسٹ پارٹی کے معاشرتی نظریات کے لئے جدوجہد اور انقلاب کے بعد میکسیکن آرٹ کی تعمیر ، فوٹو گرافر ٹینا موڈوٹی ہماری صدی کا آئکن بن چکی ہے۔
ٹینا موڈوٹی 1896 میں شمال مشرقی اٹلی کے ایک شہر ادائن میں پیدا ہوئے تھے جو اس وقت آسٹریا ہنگری کی سلطنت کا حصہ تھا اور اس میں ورکر کرافٹ تنظیم کی روایت تھی۔ پیٹرو موڈوٹی ، ایک مشہور فوٹو گرافر اور اس کے چچا ، شاید انھیں تجربہ گاہ کے جادو سے تعارف کروانے والے پہلے شخص ہیں۔ لیکن 1913 میں یہ نوجوان ریاست ہائے متحدہ امریکہ چلا گیا ، جہاں اس کے والد ہجرت کر گئے تھے ، کیلیفورنیا میں ملازمت کرنے کے لئے بہت سے دوسرے اطالوی اپنے علاقے کی غربت کے سبب اپنا وطن چھوڑنے پر مجبور ہوگئے۔
ٹینا کو لازمی طور پر ایک نئی زبان سیکھنی چاہئے ، فیکٹری کے کام اور بڑھتی ہوئی مزدور تحریک کی دنیا میں شامل ہونا چاہئے - طاقت ور اور متفاوت - جس میں اس کا کنبہ ایک حصہ تھا۔ اس کے فورا بعد ہی ، اس کی ملاقات شاعر اور مصور روبائیکس ڈی ایل ابری ریچی (روبو) سے ہوئی ، جس سے اس نے شادی کی تھی ، جس نے ڈبلیو ڈبلیو آئی کے لاس اینجلس کے بعد مختلف دانشورانہ دنیا سے رابطہ کیا تھا۔ اس کی افسانوی خوبصورتی اس کی ضمانت دیتی ہے کہ وہ ہالی ووڈ کی نئی انڈسٹری میں ابھرتے ہوئے خاموش فلمی اسٹار کے کردار کی ہے۔ لیکن ٹینا کو ہمیشہ ان کرداروں سے جوڑا جائے گا جو اسے خود ہی اس راستے پر چلنے کی اجازت دے گی جس کا وہ خود انتخاب کررہا ہے ، اور اب ان کے ساتھیوں کی ایک فہرست ہمیں ان کی دلچسپیوں کا صحیح نقشہ پیش کرتی ہے۔
روبو اور ٹینا میکسیکو کے کچھ دانشوروں جیسے رچرڈو گیمز روبیلو کے ساتھ رابطے میں آئے ، جو میکسیکو میں انقلاب کے بعد کے پیچیدہ سیاسی صورتحال کی وجہ سے ہجرت کر گئے تھے اور خاص طور پر روبو ، ان خرافات کی طرف راغب ہوگئے ہیں جو 1920 کی دہائی میں میکسیکو کی تاریخ کا حصہ بننے لگے ہیں۔ اس عرصے کے دوران ، اس نے امریکی فوٹوگرافر ایڈورڈ ویسٹن سے ملاقات کی ، جو ان کی زندگی اور کیریئر کا ایک اور فیصلہ کن اثر ہے۔
فن اور سیاست ، ایک ہی عزم
روبو میکسیکو کا دورہ کرتا ہے جہاں اس کی موت 1922 میں ہوئی تھی۔ ٹینا آخری رسومات میں شرکت کرنے پر مجبور ہوگئی اور وہ فنکارانہ منصوبے سے پیار کرتی ہے جو بن رہا ہے۔ اس طرح 1923 میں اس نے ایک بار پھر اس ملک کی طرف ہجرت کی جو اس کے فوٹو گرافی کے کام اور اس کی سیاسی وابستگی کا منبع ، پروموٹر اور گواہ ہوگا۔ اس بار وہ ویسٹن کے ساتھ اور دونوں کے منصوبے کے ساتھ شروع ہوا ، اس نے (دوسری زبان میں عبور حاصل کرنے کے علاوہ) فوٹو گرانا سیکھنا اور کیمرہ کے ذریعہ اس نے ایک نئی زبان تیار کی۔ دارالحکومت میں وہ تیزی سے فنکاروں اور دانشوروں کے اس گروہ میں شامل ہو گئے جو طوفان کے گرد گھومتے ہیں جو ڈیاگو رویرا تھا۔ ویسٹن اپنے کام اور ٹینا کے لئے پیچیدہ لیبارٹری کے کام کے اسسٹنٹ کی حیثیت سے سیکھنے کے ل climate آب و ہوا کے لئے سازگار ہے ، اور اس کا ناگزیر اسسٹنٹ بن گیا ہے۔ اس وقت کی آب و ہوا کے بارے میں بہت کچھ کہا گیا ہے جہاں فنکارانہ اور سیاسی وابستگی ناقابل تسخیر لگتی تھی ، اور یہ کہ اطالوی زبان میں اس کا مطلب چھوٹی لیکن بااثر میکسیکو کی کمیونسٹ پارٹی سے ربط ہے۔
ویسٹن کچھ مہینوں کے لئے کیلیفورنیا واپس آجاتا ہے ، جس کا فائدہ ٹینا مختصر اور شدید خطوط لکھنے میں کرتا ہے جس کی مدد سے ہم ان کی بڑھتی ہوئی یقینات کا سراغ لگاسکتے ہیں۔ امریکی کی واپسی کے بعد ، دونوں نے گوڈالاجارا میں نمائش کی ، جس کو مقامی پریس نے سراہا۔ ٹینا کو بھی 1925 کے آخر میں سان فرانسسکو واپس جانا پڑا جب اس کی والدہ کا انتقال ہوگیا۔ وہیں اس کی فنی قابلیت کی تصدیق کرتی ہے اور ایک نیا کیمرہ حاصل کرتی ہے ، ایک استعمال شدہ گرافیکس جو فوٹو گرافر کی حیثیت سے اگلے تین سال کی پختگی کے بعد اس کا وفادار ساتھی ہوگا۔
میکسیکو واپس آنے پر ، مارچ 1926 میں ، ویسٹن نے انیتا برینر کی کتاب ، بتوں کے پیچھے بتوں کی مثال پیش کرنے کے لئے دستکاری ، نوآبادیاتی فن تعمیر اور عصری فن کی تصویر کشی کا منصوبہ شروع کیا ، جس کی وجہ سے وہ ملک کے ایک حصے (جالسکو ، میکوچن ، پیئبلا اور اوکساکا) اور مقبول ثقافت میں دلچسپی لیتے ہیں۔ سال کے اختتام کی طرف ویسٹن میکسیکو سے رخصت ہو گیا اور ٹینا کا تعلق زاویر گوریرو ، جو ایک پینٹر اور پی سی ایم کے ایک فعال رکن سے ہے ، کے ساتھ اس کا رشتہ شروع ہوا۔ تاہم ، وہ ماسکو میں اپنی رہائش گاہ کے آغاز تک فوٹو گرافر کے ساتھ ایک اخباری تعلقات برقرار رکھیں گے۔ اس عرصے میں ، وہ پارٹی کے کاموں میں حصہ لینے کے ساتھ فوٹو گرافر کی حیثیت سے اپنی سرگرمی کو جوڑتی ہیں ، جو اس دہائی کے ثقافت کے کچھ انتہائی قابل تخلیق کاروں ، میکسیکو اور غیر ملکیوں ، جو ثقافتی انقلاب کا مشاہدہ کرنے میکسیکو آئے تھے ، کے ساتھ اس کے رابطوں کو مستحکم کرتی ہے۔ جس میں بہت کچھ بولا گیا تھا۔
اس کا کام ثقافتی میگزین جیسے شائع ہونا شروع ہوتا ہے شکل, تخلیقی آرٹ Y میکسیکن لوک ویز، نیز میکسیکن کے بائیں بازو کی اشاعتوں میں (مشکیٹ)، جرمن (AIZ) امریکی (نئی ماس) اور سوویت (پٹی موپرا). اسی طرح ، اس میں رویرا ، جوس کلیمینٹ اورروزکو ، میکسمو پیچیکو اور دیگر کے کام درج ہیں ، جس کی مدد سے وہ اس وقت کے دیواروں کے مختلف فنکارانہ تجاویز کا تفصیل سے مطالعہ کرسکتے ہیں۔ 1928 کے دوسرے نصف حصے میں ، اس نے میکسیکو میں جلاوطن کیوبا کے ایک کمیونسٹ جولیو انتونیو میلہ سے اپنے عشق کی شروعات کی ، جو اس کے مستقبل کی نشاندہی کرے گی ، چونکہ اگلے سال جنوری میں اسے قتل کیا گیا تھا اور ٹینا اس تحقیقات میں شامل تھی۔ اس وقت ملک کی سیاسی آب و ہوا اور ابتر ہوگئی تھی اور حکومت کے مخالفین پر ظلم و ستم اس وقت کا حکم تھا۔ ٹینا فروری 1930 تک رہتی ہے ، جب انہیں نو منتخب صدر ، پاسکول اورٹیز روبیو کے قتل کے سازش میں حصہ لینے کے الزام میں ملک سے نکال دیا گیا تھا۔
اس معاندانہ آب و ہوا میں ، ٹینا اپنے کام کے لئے دو بنیادی منصوبے انجام دیتی ہے: وہ ٹہوآنٹپیک کا سفر کرتی ہے جہاں وہ کچھ ایسی تصاویر کھینچتی ہیں جن میں اپنی رسمی زبان میں تبدیلی آرہی ہے جو لگتا ہے کہ آزادانہ راستے کی طرف جارہی ہے ، اور دسمبر میں اس نے اپنی پہلی ذاتی نمائش کا انعقاد کیا ہے۔ . نیشنل لائبریری میں اس وقت کے نیشنل یونیورسٹی کے ریکٹر ، اگناسیو گارسیا ٹلیج اور لائبریری کے ڈائریکٹر اینریک فرناڈیز لڈسما کی حمایت کی بدولت جگہ لی گئی ہے۔ ڈیوڈ الفارو سکیوروز نے اسے "میکسیکو میں پہلی انقلابی نمائش" قرار دیا! کچھ ہی دن میں ملک چھوڑنے کے بعد ، ٹینا اپنا زیادہ تر سامان فروخت کرتی ہیں اور اپنا کچھ فوٹو گرافی کا سامان لولا اور مینوئل ایلاریز براوو کے پاس چھوڑ دیتی ہیں۔ اس طرح ہجرت کے دوسرے مرحلے کا آغاز ہوتا ہے ، جو اس کے سیاسی کام سے وابستہ ہوتا ہے جو اس کے وجود پر تیزی سے غلبہ حاصل کرتا ہے۔
اپریل 1930 میں ، وہ برلن پہنچی جہاں اس نے فوٹو گرافر کے طور پر ایک نئے کیمرہ ، لائیکا کے ساتھ کام کرنے کی کوشش کی ، جس سے زیادہ نقل و حرکت اور آسانی پیدا ہوسکتی ہے ، لیکن جس میں اسے اپنے وسیع تخلیقی عمل کے برخلاف پایا گیا۔ فوٹو گرافر کی حیثیت سے کام کرنے میں اپنی دشواری سے مایوسی ہوئی اور جرمنی کی بدلتی سیاسی سمت کے بارے میں فکرمند ، وہ اکتوبر میں ماسکو روانہ ہوگئیں اور کمیونسٹ انٹرنیشنل کی معاون تنظیموں میں سے ایک سوکورو روجو انٹرناسنل میں اس کام میں پوری طرح شامل ہوگئیں۔ آہستہ آہستہ ، وہ فوٹو گرافی چھوڑ دیتا ہے ، ذاتی پروگراموں کو ریکارڈ کرنے کے لئے محفوظ رکھتا ہے ، اپنا وقت اور کوشش کو سیاسی عمل کے لئے وقف کرتا ہے۔ سوویت دارالحکومت میں ، وہ اطالوی کمیونسٹ ، وٹوریو ودالی کے ساتھ اپنا تعلق تصدیق کرتا ہے ، جس سے اس کی ملاقات میکسیکو میں ہوئی تھی اور جس کے ساتھ وہ اپنی زندگی کے آخری عشرے میں شریک ہوں گے۔
1936 میں وہ اسپین میں تھی ، جمہوریہ کی شکست سے قبل ، ایک جھوٹے نام کے تحت ، دوبارہ کمیونسٹ دھڑے سے جمہوریہ حکومت کی فتح کے لئے لڑ رہی تھی۔ میکسیکن کے دارالحکومت میں ، ودالی نے اپنے پرانے فن کار دوستوں سے دور زندگی کا آغاز کیا ، یہاں تک کہ موت نے حیرت سے 5 جنوری 1942 کو ٹیکسی میں تنہا ہوگئے۔
میکسیکن کا کام
جیسا کہ ہم نے دیکھا ہے ، ٹینا موڈوٹی کی فوٹو گرافی کی تیاری صرف 1923 سے 1929 کے درمیان ملک میں بسنے والے سالوں تک ہی محدود ہے۔ اس لحاظ سے ، اس کا کام میکسیکن ہے ، اس لئے ان برسوں کے دوران میکسیکو میں زندگی کے کچھ پہلوؤں کی علامت بننے کے لئے آیا ہے۔ . میکسیکو کے فوٹو گرافی کے ماحول پر ان کے اور ایڈورڈ ویسٹن کے اثر و رسوخ کا اثر اب ہمارے ملک میں فوٹو گرافی کی تاریخ کا ایک حصہ ہے۔
موڈوٹی نے ویسٹن سے محتاط اور سوچ سمجھ کر ساخت سیکھی جس پر وہ ہمیشہ وفادار رہا۔ پہلے ٹینا کو اشیاء (گلاس ، گلاب ، کین) کی پیش کش کا موقع ملا ، پھر اس نے صنعتی اور فن تعمیراتی جدیدیت کی نمائندگی پر توجہ دی۔ اس نے ایسے دوستوں اور اجنبیوں کی تصویر کشی کی جو لوگوں کی شخصیت اور حالت کی گواہی دینی چاہ.۔ اسی طرح ، اس نے سیاسی تقریبات کو ریکارڈ کیا اور کام ، زچگی اور انقلاب کے نشان بنانے کے ل series سلسلہ تیار کیا۔ اس کی تصاویر ان کی حقیقت سے ہٹ کر حقیقت کو حاصل کرتی ہیں جن کی وہ نمائندگی کرتے ہیں Mod موڈوٹی کے لئے اہم بات یہ ہے کہ وہ انہیں ایک خیال ، ذہنی کیفیت ، سیاسی تجویز منتقل کریں۔
ہمیں فروری 1926 میں امریکی نے اپنے خط کے ذریعے تجربات کو دبانے کی ضرورت کے بارے میں جانتے ہیں: "یہاں تک کہ جو چیزیں مجھے پسند ہیں ، ٹھوس چیزیں ، میں انہیں ایک تبدیلی کی صورت میں گزاروں گا ، میں ان کو ٹھوس چیزوں میں تبدیل کروں گا۔ خلاصہ چیزیں "، افراتفری اور" بے ہوشی "پر قابو پانے کا ایک طریقہ جس کا آپ کو زندگی میں سامنا ہے۔ کیمرا کا ایک ہی انتخاب آپ کو حتمی شکل میں تصویر کو دیکھنے کی اجازت دے کر حتمی نتائج کی منصوبہ بندی کرنا آسان بنا دیتا ہے۔ اس طرح کے مفروضے اس مطالعے کی تجویز کریں گے جہاں تمام متغیرات قابو میں ہوں ، دوسری طرف ، اس نے گلی میں مستقل کام کیا جب تک کہ تصاویر کی دستاویزی اہمیت بنیادی نہیں تھی۔ دوسری طرف ، یہاں تک کہ اس کی انتہائی تجریدی اور مشہور تصویری تصاویر بھی انسانی موجودگی کا گرم تاثر دیتی ہیں۔ 1929 کے آخر کی طرف اس نے ایک مختصر منشور لکھا ، فوٹو گرافی کے بارے میں، اس کی عکاسی کے نتیجے میں جس کو اس کی نمائش کے موقع پر مجبور کیا جاتا ہے۔ ان کی روانگی کے نزول سے قبل میکسیکو میں ان کی فنی زندگی کا ایک قسم کا توازن۔ ایڈورڈ ویسٹن کے بنیادی بنیادی جمالیاتی اصولوں سے ان کی رخصتی قابل تحسین ہے۔
تاہم ، جیسا کہ ہم نے دیکھا ، اس کا کام مختلف مراحل سے گزرتا ہے جو روزمرہ کی زندگی کے عناصر کی خلاصی سے لے کر تصویر ، اندراج اور علامتوں کی تخلیق تک جاتے ہیں۔ ایک وسیع معنوں میں ، ان تمام تاثرات کو دستاویز کے تصور میں شامل کیا جاسکتا ہے ، لیکن نیت ہر ایک میں مختلف ہے۔ ان کی بہترین تصاویر میں ، ان کی وضع کی منظوری ، فارموں کی صفائی اور روشنی کا استعمال جو بصری سفر کو جنم دیتا ہے اس کا ثبوت ہے۔ وہ اس کو ایک نازک اور پیچیدہ توازن کے ذریعے حاصل کرتا ہے جس کے لئے پہلے سے دانشورانہ توسیع کی ضرورت ہوتی ہے ، جو بعد میں ڈارک روم میں گھنٹوں کام کرکے تکمیل تک جاتا ہے جب تک کہ وہ اس کاپی کو حاصل نہ کرے جس نے اسے مطمئن کردیا۔ آرٹسٹ کے ل it ، یہ ایک کام تھا جس کی وجہ سے وہ اپنی ظاہری صلاحیت کو بڑھا سکے ، لیکن اس وجہ سے ، براہ راست سیاسی کام کے لئے وقف کردہ گھنٹوں کو کم کرتا تھا۔ جولائی 1929 میں انہوں نے ویسٹن سے خطوط کا اعتراف کیا: "آپ ایڈورڈ کو جانتے ہو کہ میرے پاس اب بھی فوٹو گرافی کا کمال کا عمدہ نمونہ ہے ، مسئلہ یہ ہے کہ مجھے اطمینان بخش کام کرنے کے لئے ضروری فرصت اور سکون کی کمی ہے۔"
ایک متمول اور پیچیدہ زندگی اور کام ، جو کئی دہائیوں تک نیم فراموش رہنے کے بعد ، متعدد تحریروں ، دستاویزی فلموں اور نمائشوں کا باعث بنے ہیں ، جن کے تجزیے کے امکانات ابھی تک ختم نہیں ہوئے ہیں۔ لیکن سب سے بڑھ کر ، فوٹو گرافروں کی ایسی پروڈکشن جسے دیکھنے اور ان کا لطف اٹھانا ضروری ہے۔ 1979 میں کارلوس ودالی نے فنکار کے 86 منفی اپنے والد وٹوریو ودالی کے نام پر برائے انسٹیروپولوجی اینڈ ہسٹری کو دیئے۔ اس اہم ذخیرے کو پچھوچو میں واقع INH کی نیشنل فوٹو لائبریری میں ضم کیا گیا تھا ، جس کی ابھی قائم کی گئی تھی ، جہاں اسے ملک کے فوٹو گرافی کے ورثے کے حصے کے طور پر محفوظ کیا گیا ہے۔ اس طرح ، فوٹو گرافر نے بنائی گئی تصاویر کا ایک بنیادی حصہ میکسیکو میں باقی ہے ، جسے اس کمپیوٹر تیار کردہ کیٹلاگ میں دیکھا جاسکتا ہے جسے یہ ادارہ تیار کررہا ہے۔
آرٹڈیگو ریورایکسٹرانجیرس اور میکسیکوفوٹوگرافیاسفریڈہسٹری میں فوٹو گرافی کی تصویرروزا کیسانوفا
