1820 کی دہائی میں ، مجسمہ انٹونو لوئس باری (پیرس ، 1796-1875) اپنے پینٹر دوست یوگین ڈیلاکروکس کے ساتھ پیرس کے جارڈن ڈیس پلینٹس کے چڑیا گھر میں جاتا تھا ، جہاں انہوں نے جنگلی درندوں کو کھاتے ، سوتے ، لڑتے ہوئے دکھایا تھا۔ یا موت ، جب یہ معاملہ سامنے آیا ، جس میں رسائل نے دور دراز کے ممالک میں اپنی پرجاتی نسل اور پُرتشدد زندگی کی تصاویر کیں۔
اس طرح ، جانور اس آرائشی منظر سے فرار ہوگیا جس کی پچھلی صدیوں میں اس کا مرکزی کردار بننے کا شکار رہا تھا۔ اس کے پاس ایک ڈھانچہ ، جلد ، پٹھوں ، ایک جسم تھا جو حرکت اور جسمانیات کے لحاظ سے شاندار تھا اور فنکاروں نے لائن اور رنگ کے اس انقلاب کو پروان چڑھانے کی کوشش کی جس کو وہ فروغ دے رہے تھے۔
اناٹومی اور آرٹ
باری نے جانوروں کے مجسمہ نگار کی حیثیت سے تمیز کرنے سے پہلے ایک کثیر الثانی فنکارانہ تربیت حاصل کی۔ "ان کے جسمانی مطالعات بڑی محنت سے درست ہیں اور ان کی حقیقت پسندی زندگی کی بے حد محبت کی خدمت ہے۔" اناٹومی ، حقیقت پسندی ، زندگی ... اس فطری رجحان کے کلیدی الفاظ جو ابتدائی طرز عمل اور بقا کے لئے جدوجہد کے سحر میں گرفتار ہوئے تھے۔ کام دستاویز بن گئے۔ "باری کی متعدد ڈرائنگ جانوروں کی زندگی کا ذخیرہ اندوزی بن رہی ہیں۔" آج ، یہ ڈرائنگ پیرس کے L’École des Beaux-Arts کی لائبریری میں ہیں۔ افریقی ہاتھی ، بندر ایک سوالیہ نشان پر سوار تھا ، ٹائیگر گھڑیال کو کھا رہا ہے ، سانپ کو کچل رہا ہے ، جیگوار ایک خرگوش کھا رہا ہے ، باری کے کچھ کام ہیں ، ان کے تصور میں یہ نئی بات ہے کہ وہ اس کی تعریف اور تردید دونوں کو مشتعل کردیں گے۔ آرٹسٹ۔ ایک طرف ، وہ اسے کلاس روموں میں سے ایک انکار - ایک مسترد شدہ - میں تبدیل کردیں گے ، لیکن دوسری طرف ، آئندہ نسلوں کے لئے ایک ایسا استاد ، جو اپنی تخلیق کا راستہ دوبارہ بند نہیں کرے گا۔
کانسی اور آئرن کا
باری نے سنگ مرمر پر دھات کو ترجیح دی ، جو اسے ٹھنڈا لگ رہا تھا ، اور اس نے اپنے بیشتر کاموں کو کانسی میں شائع کیا۔ کانسی میں ، یادگار کاموں کے لئے پیش گوئی کا ایک مواد ، شیروں کی جوڑی جسے Émile Bénard نے فرانسیسی مجسمہ جارجس Gardet (1863-191939) کے سپرد کیا تھا ، کو فیڈرل قانون سازی محل کی بڑی سیڑھیاں کے لئے 1909 میں ڈالا گیا تھا اور جو بعد میں منتقل کردیا جائے گا۔ چیپلٹیک پارک کے داخلی دروازے۔ معمار بونارڈ نے مجسمہ ساز کو جو سفارشات پیش کیں ان میں بارے ماڈل کا پابند ہونا تھا۔ "سیٹ کامل ہے ، صرف مینوں کی تفصیل کو تھوڑا سا ٹھیک کریں - اس تفصیل کی ترجمانی کریں ، جیسا کہ میں نے متعدد بار کہا ہے ، حرکت میں شیر کی مثال کے بعد ، عوام - عام اور عمومی اثر ٹھیک ہے۔ "یقینا. دونوں شیروں کو ایک ہی اونچائی ہونا چاہئے۔"
اس سے بھی زیادہ آرٹ کے اہم نقش نگاری میں لکھا گیا ہے ، جو پہلے بورنڈ اور بعد میں گارڈیٹ میکسیکن کے ماحول کو اپنائے گا ، یہ کیگل کیکٹس پر سانپ سے لڑنے والا ایگل ہے۔ اس نے عمارت کو متاثر کیا ، اسے یادگار میں ریس میں منتقل کردیا گیا۔ یہ گروہ بکھرے ہوئے تانبے سے بنا ہے۔
کامیاب اور تخلیق
جارجس گارڈیٹ ایک اور مشہور ماہر حیاتیات ، ایمانوئل فریمیٹ (1824-1510) کا طالب علم تھا ، جو پیرس کے نیچرل ہسٹری میوزیم میں زوجیکل ڈرائنگ کے پروفیسر باری کے جانشین بننے کے علاوہ ، فرانسیسی تیسری جمہوریہ کو اپنی پہلی یادگار عطا کرے گا۔ بہادر ، جین ڈی آرک کا گھڑ سواری مجسمہ - گلٹ کا کانسی ، 1874 ، پلیس ڈیس پیرامائڈس۔ 1897 سے 1900 کے درمیان - پتھر ، جس نے اس نے 1900 میں پیرس کی عالمی نمائش کے موقع پر تعمیر کیا تھا ، اسکندرے III کے پل کے لئے تیار کیا تھا ، - اس کے گروپ لائینز اور بچوں کی طرف سے گارڈیٹ کی دیواروں کی خصوصیت کی تصدیق ہوئی تھی۔ گیاناجوٹو میں ، جویریز تھیٹر کی بیرونی سیڑھیاں کے لئے ، جیسیس کونٹریراس نے 1894 میں بنایا تھا۔
روما کالونی کے آغاز میں ، ترقی دینے والوں نے ایک کم سے کم شہری سجاوٹ کا انتخاب کیا تھا: گلی کے وسط میں جنگلی جانور۔ یوکاáن میں ، چیاپاس کے کونے پر ، ایک شیرنی نوپلیس کے درمیان چل رہی ہے - لیون ایوک کیکٹس– ایک اونچی چوٹی پر ، جب اسی جانور کے سامنے والی چوٹی پر ایک خرگوش پر حملہ ہوتا ہے ، جسے بعض اوقات قرطبہ بھی کہا جاتا ہے ، جس کی تصاویر پہلی تصویروں میں دکھائی دیتی ہیں۔ مضافات. یہ سیٹ کاسٹ آئرن سے بنی ہیں اور انھیں 19 ویں صدی کے دوسرے نصف حصے میں فرانسیسی فنکارانہ فاؤنڈری لی وال ڈی اوسن نے ڈالا تھا۔ دوسری ابتدائی تصویروں میں ، شیروں کا ایک سلسلہ اوریزابا اسٹریٹ کے سلسلے کو سجاتا ہے ، جو سفید رنگ کے باوجود سنگ مرمر سے نہیں بنا ہوا ہے ، جیسا کہ سوچا جاتا تھا ، لیکن لوہے کا رنگ پینٹ تھا ، جیسا کہ اس زمانے میں یہ ایک زمانے میں ہوتا تھا۔ عمدہ ماد approachہ تک پہنچنے اور عام کو چھپانے کی کوشش کریں۔
ایک سنجیدہ فن اور مختلف خصوصیات کے بغیر
یہ "یقین دلانے" کے بارے میں تھا کہ جو فنکار مخلص اور غیر منقولہ فن کے ل milit عسکریت پسند بنتے ہیں ان کی کتنی مذمت کرتے ہیں۔ ترمیم شدہ مجسمہ ، سیریل آرٹ جو تجارتی مقاصد کے لئے اصلیت کو ہیرا پھیری کرتا ہے ، "نقالی کی ساری گھناؤنی اور جھوٹی خوبصورتی" کا ایک حصہ ہے ، جیسا کہ ایام مولا زولا نے دی ورک میں نکالا ہے ، اور انھیں اس وقت مستشرقین کے ذریعہ مسترد کردیا گیا تھا۔ اس کی سستی کی وجہ سے ، کاسٹ آئرن کلاسیکی یا جدید ورثہ کے کم لاگت کے مجسمہ سازی کے کاموں پر نقل کرنے کے لئے ، پکنگرافر کے ذریعہ ، ان کو بڑھانا یا کم کرنے کا ایک مثالی متبادل تھا ، جو میکانیکل کمی کا نیا ذریعہ ہے۔
اس کے بعد لوہے کی پابندی جدیدیت کی ساکھ سے پھیل گئی تھی جو نیا مواد اپنے ساتھ لے کر آیا تھا۔ امریکیوں نے بڑے پیمانے پر تیار کردہ اشیاء یا اس غیر منقولہ مادے کی کوئی توہین نہیں کی جسے یورپ نے دھاتی رنگوں یا پیٹنوں یعنی جستی سازی کے تحت چھپانے کی کوشش کی - جس نے اسے کانسی کی شکل دی۔ پورفیریا کی تحریریں دھات ، دھات اور لوہے کے کاموں کو ختم کرنے کے بغیر بولتی ہیں ، ایسے تصورات میں جن میں تبصرہ نگاروں کو انتخابی سیاہی مل جاتی ہے۔ اس کے برعکس ، جدید لوگ لوہے کی کوٹنگ کے نیچے شناخت نہیں کرتے ہیں اور عام طور پر کانسی کا انتخاب نہیں کرتے ہیں ، جس کی وجہ سے 19 ویں صدی کے صنعتی فن کا کوئی پہلو نظر نہیں آتا ہے۔
دھات کی نوعیت ہمیشہ سے ہی غلطیوں کا ایک ذریعہ رہتی تھی اور بعد میں تیار شدہ مرکب کی مختلف قسموں کے ساتھ یہ اور بھی زیادہ ہوتا ہے۔ کسی خاص کام میں کیا مواد استعمال ہوتا تھا اس کے بارے میں اور پوری صحت سے یہ نتیجہ اخذ کرنا اکثر مشکل ہوتا ہے۔ فرانس میں ، تاریخی یادگاروں کی لیبارٹری نے ایک پروٹوکول تیار کیا جس میں بتایا گیا ہے کہ کس طرح کاموں کو نقصان پہنچائے بغیر نمونے لینے کے لئے ، تاکہ ان کے علم اور بحالی کو فروغ دیا جاسکے۔
اوڈالاسکاس ، کرسٹوس اور فائرس: فاؤنڈرز کے پسندیدہ موضوعات
لی وال ڈی اوسن ، ایک فاؤنڈری ہے جس نے میکسیکو میں درجنوں کام بھیجے تھے ، وہ آرٹسٹک اسٹیل کی صنعت کی ایک متحرک فرموں میں سے ایک تھی۔ اس کی کامیابی اسٹیل ماسٹرز اور تعلیمی مجسموں کے مابین موثر اتحاد کی وجہ سے ہوئی ہے۔
فاؤنڈریوں نے مجسمہ سازوں کے ساتھ کام کیا جنہوں نے اصلی شخصیات تیار کیں جن سے سانچوں کو لیا گیا تھا ، جس نے سیریل پنروتپادشن کا آغاز کیا تھا۔ لی وال نے بورژوا اسٹیبلشمنٹ کے ذریعہ درج متعدد تعلیمی مجسموں کی خدمات حاصل کیں ، جیسے ماتھورین مورو (1822221912) یا البرٹ ارنسٹ کیریئر بیلیوس (1824-1887) ، مؤخر الذکر ماہر ، جسم فروشی عورتوں اور متقی شخصیات ، کرسٹیوں یا پاگلوں میں۔ سلپشین آرٹ اور "جسم کے مجسمے" - جیسا کہ چارلس بیوڈلیئر نے اسے بتایا تھا - فاؤنڈریوں کے تین پسندیدہ علامتی نقشوں میں سے دو تھے۔ تیسرا جانوروں سے متعلق تھیم تھا۔
جانوروں کی شبیہہ نگاری اور اس کی بادشاہی کی ایک اہم شخصیت ، شیر کو اکثر دربان کی حیثیت سے دکھایا جاتا ہے۔ اس طرح یہ دونوں کاسا ڈی لا بولا – لیرا پارک ، میکسیکو ، ڈی ایف– کے باغ میں ، جو ماربل اور پینٹڈ آئرن کاموں کا ایک مخلوط سیٹ کا حصہ ہیں۔ میکسیکو سٹی میں واقع اسکینڈن مکان کا پراپیراٹ ، اب تباہ ہوا ، پلازہ گارڈیوولا ، نے ممکنہ امریکی تیاری کے دو شیروں اور دو دھاتی کتوں کے ساتھ سب سے اوپر کیا۔ نیو یارک کے جے ایل موٹ آئرن ورکس کے دستخط شدہ اسی طرح کی کنی مجسموں نے آج گوڈاالاجارا میں ہاؤس آف ڈاگس ، جو کہ اب صحافت کا میوزیم ہے ، کی زینت بنائی ہے۔
وال ڈی آوزن کے ساتھی ، حیوانی ماہر مجسمہ پیئر لوئس رولاارڈ (1820-1881) نے کمپنی کے آرٹسٹک ڈائریکٹر کی حیثیت سے خدمات انجام دیں ، اور درجنوں درندوں کے تصور اور نقش نگاری کی نگرانی کی جس کو کیٹلوگ میں سے منتخب کیا جاسکتا تھا۔ راؤلارڈ نے روم کے شیرنیوں کی ماڈلنگ کرنے والے ، یا پال-ایڈورڈ ڈیلبریئر (1829-191912) جیسے مجسمہ سازوں کے ساتھ کام کیا ، جس کے پاس اس نے سانپ کے ساتھ اور مچھلی والے کے ساتھ دو شیروں کے باریان ڈیزائن کا حقدار ہے۔
مچھلی والے اور شیرنی نے ہرے پر حملہ کرنے والے شیر کی کاپیاں 19 ویں صدی کے آخر میں میکسیکو کے اس وقت کے صدر مینوئل گونزلیز کی شاپنگو کی سجاوٹ کے لئے معمار انتونیو ریواس مرکاڈو کے ذریعہ حاصل کی تھیں۔ تاریخ یا افسانہ بتاتا ہے کہ میکسیکو انقلاب کے دوران کسی موقع پر ایک مسلح بینڈ نے دھات کے درندوں کو پکڑ لیا تھا جو ان کے سامان اور شاید ان کی علامت کی بازیابی کے لئے چپلگو میں موجود تھے۔ یہ بھی کہا جاتا ہے کہ اس کے فورا بعد ہی وہ روایتی شہر امکیمیکا کو خراج تحسین میں چھوڑ دیا گیا ، جہاں آج وہ مرکزی پارک کو زیب تن کرتے ہیں۔
حفاظت کی فوری ضرورت
ماہرین حال ہی میں ایمیکیمیکا گئے تاثرات لینے - جس کو اوور مولڈنگ کہا جاتا ہے - ان نقشوں کو دوبارہ پیش کرنے اور کاپیوں کو ان کی جگہ پر رکھنے کے مقصد کے ساتھ ، آج یونیورسٹی آف چیپنگو کا میوزیم ، جہاں ابتدائی سیٹ بحال ہوا تھا۔
20 ویں صدی کے 70 کی دہائی سے ، میکسیکو میں کاسٹ آئرن انڈسٹری کو ایک مضبوط اور متحرک حیات نو کا تجربہ ہوا ہے۔ سڑک کے فرنیچر جیسے کہوسکس ، بنچ ، لالٹین اور ریلنگ تیار کرنے کی ضرورت ہوتی ہے ، دوسروں کے درمیان ، فاؤنڈری اکثر انیسویں صدی کے اپنے نقشوں کا حوالہ دیتے ہیں بجائے اس کے کہ وہ اپنی طرز کی ورکشاپس تیار کریں جس میں وہ عصری شکلوں کو فروغ دے سکیں۔ اس کا ایک بدقسمتی نتیجہ یہ ہے کہ بےایمان مینوفیکچررز ماڈلز کا اپنا اسٹاک بنانے کے مقصد سے کام کو ضبط کرنے سے نہیں گھبراتے ہیں۔ ملک میں عوامی سجاوٹ کے ٹکڑوں کے متعدد معاملات موجود ہیں جن کی بھرمار کرکے کاپیاں تیار کی گئی ہیں۔ جو ان کی حفاظت کی زیادہ سختی سے ظاہر کرتا ہے۔ یقینا. ، پہلا قدم ان کے قیمتی ورثے کے حصے کے طور پر ان کی دستاویز کرنا اور اس پر دستخط کرنا ہے جس میں وہ ناقابل تسخیر حصہ ہیں۔
