انیسویں صدی کی فوٹو گرافی کی تیاری ایک خاص خصوصیت کی حیثیت سے ہے جس میں تصاویر کی گرفت اور ان کو درست کرنے کے لئے استعمال کیا جاتا ہے: ڈاگریرو ٹائپس ، امبروٹائپس ، ٹینٹائپس ، کاربن پرنٹس اور بائکومیٹڈ ربڑ ان میں سے کچھ ہیں۔
عمل کی اس وسیع رینج کو دو گروپوں میں تقسیم کیا جاسکتا ہے: وہ جنہوں نے ایک ہی شبیہہ تیار کیا تھا- جس میں کیمرا امیج کہا جاتا ہے اور جس کی اصلیت ڈاگریرو ٹائپ میں ہوتی ہے- اور وہ جنہوں نے ایک سے زیادہ پنروتپادن کی اجازت دی ہے - ایک منفی میٹرکس سے حاصل کیا اندھیرے چیمبر میں ، جس کی اصلیت کالو ٹائپ سے بھیجی جاتی ہے۔
دوسرے گروپ میں سے - وہ جنہوں نے متعدد پنروتپادن کو ممکن بنایا - دو چھپائی کی تکنیک سامنے آرہی ہیں: نمک یا نمکین کاغذ اور البومینوس کاغذ سے پرنٹنگ۔ پہلے ایک کے تخلیق کار ہنری فاکس-ٹالبوٹ تھے ، جنہوں نے ایک موم کاغذ منفی کے ذریعہ اپنی تصاویر حاصل کیں۔ دوسری طرف ، البومین پرنٹنگ ایک ایسی تکنیک تھی جس کے ذریعہ 19 ویں صدی میں تیار کی جانے والی 85 فیصد تصاویر بنائ گئیں ، جس کا مطلب یہ ہے کہ ہمارے ملک کا زیادہ تر فوٹو گرافی ورثہ - اسی صدی کے مطابق ہے۔ اس عمل میں پایا گیا۔
ایلبومین کا کاغذ ایک مثبت مواد چھاپنے کے لئے استعمال ہونے والے پہلے مواد میں سے ایک تھا ، اور 1839 میں لوئس بلنکارٹ - ایورارڈ نے نیپس ڈی سینٹ وکٹر سے شیشے کے نفی بنانے کا عمل شروع کرکے اس کو بنانے کی کوشش کی ، جس کے ذیلی ذخیرے میں البمین چاندی کے نمکیات سے حساس تھا۔ . اس طرح ، لوئس نے اس قسم کے کولائیڈ کے ساتھ تجربات کیے اور اسے کاغذ کی چادروں پر لگایا ، ہنری فاکس ٹالبوٹ کی کالٹو ٹائپ کے نتیجے میں بہتری لانے کے بعد فوٹوگرافی کے پرنٹس بنائے اور اپنے نتائج کو فرانسیسی اکیڈمی آف سائنسز میں پیش کیا (مئی 27 میں 1850)۔ تاہم ، اس کا استعمال اس حقیقت کی وجہ سے کم ہورہا تھا کہ پیشہ ور فوٹوگرافروں نے - جس نے اسے استعمال کیا تھا - نے براہ راست طباعت (ٹکرائو یا جلیٹن) کے لئے تیار کردہ کاغذات کے ساتھ بہتر نتائج حاصل کیے۔
البومین پیپر کی تیاری میں ایک سب سے بڑی مشکل یہ تھی کہ جب کاغذ کو سلور نائٹریٹ سے حساس کیا جاتا تھا ، تو یہ کبھی کبھی البمین پرت کے ذریعہ کاغذ کے ساتھ رابطے میں آتا تھا ، اور اگر یہ کاغذ نہیں بنا ہوتا تھا۔ اچھے معیار ، نائٹریٹ نے کیمیائی طور پر اس کی وجہ سے شبیہہ کی سطح پر سیاہ دھبوں یا دھبوں کا اظہار کیا۔ ایک اور تکلیف دہ عنصر کاغذ کی ناپائیدگی اور سائز لینے والے مادے کی ڈگری تھی ، کیوں کہ البومین پیپر پر حاصل کی گئی تصاویر کی ٹننگ یا ٹننگ میں وہ رنگین ردوبدل پیدا کرسکتے ہیں۔ اس طرح ، اگرچہ البومین کاغذ کی تیاری بظاہر آسان تھی ، لیکن اس نے قابل ذکر مشکلات پیش کیں۔ تاہم ، وہاں ایسے صنعت کار موجود تھے جنہوں نے اچھ qualityے معیار کے البومین پیپر فروخت کیے ، سب سے مشہور فیکٹریاں جرمنی میں ہیں - وہ ڈریسڈن میں - جن میں ہر سال لاکھوں انڈے اس صنعت کے لئے کھائے جاتے تھے۔
کاغذ بنانے کے لئے "نسخہ" ، اور اس کے ساتھ ساتھ اس کے بعد چاندی کے نمک کے ساتھ حساسیت ، 1898 میں روڈلفو نیمیاس نے بیان کی ہے:
انڈوں کو احتیاط سے پھٹا جاتا ہے اور البمین جردی سے الگ ہوجاتی ہے۔ مؤخر الذکر دستانے کی دکانوں اور پیسٹری کی دکانوں پر فروخت کیا جاتا ہے۔ اس کے بعد مائع ایلبومین کو ہاتھوں سے یا خصوصی مشینوں کے ذریعے فلیکس میں منڈلایا جاتا ہے ، اور پھر اسے آرام سے چھوڑ دیا جاتا ہے: چند گھنٹوں کے بعد یہ دوبارہ مائع ہوجاتا ہے ، اور جھلی والے ذرات اچھی طرح سے الگ ہوجاتے ہیں۔ مائع ایلبومین جو وصول کی جاتی ہے اسے فوری طور پر استعمال نہیں کرنا چاہئے ، لیکن اس کو تھوڑا سا ابالنے کی اجازت ہونی چاہئے ، کیونکہ اس سے شبیہہ کی ایک بہت آسان پرت ملتی ہے […] یہ عام طور پر رہ جاتا ہے [خمیر بناتے ہوئے] ، کیونکہ یہ آٹھ یا دس دن تک ہوتا ہے ، اور پندرہ دن تک سردی کے موسم میں۔ الٹتی بو سے جو اس سے دور ہوتی ہے ، اس لمحے کا جب وہ اپنی حد سے نکل جاتا ہے تو اس کا حساب لگایا جاسکتا ہے۔ اس کے بعد ابال کو تھوڑا سا مقدار میں ایسیٹک ایسڈ کے اضافے کے ساتھ اور فلٹر کیا جاتا ہے۔ اس البومین کو استعمال کرنے سے پہلے ، ایک خاص مقدار میں الکلی کلورائد شامل کرنا ضروری ہے۔ اس کلورائد کا مقصد کاغذ کی حساسیت میں ، البمین پرت کے ساتھ مل کر سلور کلورائد کی تشکیل میں اضافہ کرنا ہے ، اور یہ چاندی کا کلورائڈ خاص طور پر ، سلور البمین ، حساس معاملہ کے ساتھ تشکیل پاتا ہے۔
آج ہم جانتے ہیں کہ البمین زنک پلیٹوں سے بنے کنٹینروں میں رکھی گئی تھی ، اور اس میں عمدہ معیار اور کم وزن کے خصوصی کاغذ کی چادریں روانی کی گئیں جو وہ تیار کرنا چاہتے تھے۔ چادر کو اس غسل میں ڈوبا گیا تھا ، اسے دو مخالف زاویوں پر تھامے ہوئے اور آہستہ آہستہ نیچے کردیا گیا ، بلبلوں کی تشکیل سے جتنا ممکن ہو سکے گریز کیا؛ ایک یا دو منٹ کے بعد اسے ہٹا دیا گیا اور سوکھنے کے ل. لٹکا دیا گیا۔ عام طور پر ، ان کی ممکنہ حد تک چمکدار اور یکساں پرت دینے کے لئے پتے ڈبل پروٹیناسیس تھے۔
ایک بار خشک ہونے پر ، سطح کی ٹیکہ بڑھانے کے لئے کاغذ کو ساٹن بننا پڑا۔ اگر اس عمل کو صحیح طریقے سے انجام دیا گیا تو ، اس کی بجائے ایک ناگوار بو کے ساتھ ایک البومونس کاغذ حاصل کیا جائے گا (اچھی طرح سے پروسیسڈ کاغذ کی اہم خصوصیت)۔ پہلے سے ہی پروٹیناسئس پیپر ان پیکیجوں میں لپیٹا گیا تھا جو بعد میں حساسیت کے لization خشک جگہ پر رکھے گئے تھے۔ اس کے استعمال سے ایک یا دو دن پہلے یہ کام انجام دیا گیا تھا ، حالانکہ 1850 کی دہائی کے وسط میں (جے۔ ریلی ، 1960) کچھ تجارتی احاطے میں پہلے سے ہی حساسیت اور پیکڈ حاصل کرنا ممکن تھا۔
حساسیت کے ل dis ، آست پانی کے ساتھ 10٪ سلور نائٹریٹ حل استعمال کیا جاتا تھا۔ اس کے بعد ، مرکب چینی مٹی کے برتن میں ڈالا گیا ، اور ایک کمزور مصنوعی روشنی (گیس یا تیل کا چراغ ، کبھی تاپدیئے ہوئے) کے اخراج کے تحت ، البومین کی پتی چاندی کے غسل پر دو یا تین منٹ تک پھیلی رہی۔ آخر کار اسے اسی طرح خشک کردیا گیا جیسے یہ البومین تھا ، لیکن اب مکمل اندھیرے میں ہے۔ ایک بار خشک ہونے پر ، کاغذ کو 5 or سائٹرک ایسڈ حل میں ایک یا دو منٹ تک بھگو دیا جاتا تھا اور پھر فلٹر پیپر کے مابین سوکھ اور خشک کیا جاتا تھا۔ ایک بار خشک ہونے کے بعد ، پتیوں کو بعد میں استعمال کے لed پیک کیا جاتا تھا ، یا وہ ایک بیلناکار ڈھانچے میں ، جس میں کاغذ کے ساتھ لپیٹ کر پروٹیناساس حص partہ کا سامنا کرنا پڑتا تھا ، نافذ کیا جاتا تھا۔ اسی طرح ، حساس کاغذ کو خشک جگہ (ایم کیری لی ، 1886) میں محفوظ کیا گیا تھا۔
اس قسم کے کاغذ پر فوٹو گرافی کی چھپائی کرنے کے لئے ، درج ذیل اقدامات کئے گئے تھے:
ا) حساس البمین کاغذ منفی کے ساتھ رابطے میں سورج کی روشنی میں بے نقاب ہوا تھا ، جو البومین سبسٹریٹ کے ساتھ گلاس ہوسکتا ہے ، کلوڈوڈین والا گلاس یا جلیٹن کے ساتھ ہوسکتا ہے۔
ب) یہ تاثر بہتے ہوئے پانی کے نیچے کللا گیا تھا۔
c) اس میں عام طور پر سونے کے کلورائد کے حل کے ساتھ نکالا گیا تھا۔
d) سوڈیم تھیوسلفیٹ کے ساتھ فکسڈ۔
f) آخر میں ، اسے دھویا گیا اور سوکھنے کے لئے ریک پر رکھا گیا۔
پہلی البمین پرنٹس سطح میں دھندلا تھے ، اور چمکدار سطحوں نے سن 1950 کے وسط میں اپنی شکل دی۔ اسٹیریوسکوپک فوٹو گرافی اور کارٹیز ڈی وائٹ ("وزٹنگ کارڈ") کے تعارف کے ساتھ ہی ، البومین پیپر میں اس کی سب سے بڑی تیزی (1850-1890) تھی۔
ان کی تجارتی کاری کے ل these ، یہ تصاویر سخت معاون اعانت پر رکھی گئی تھیں ، اور تکنیکی اور جمالیاتی وجوہات کی بنا پر ، نشاستے ، جلیٹن ، گم عربی ، ڈیکسٹرین یا البومین (جے ایم ریلی ، آپشنگ سائٹ) پر عمل پیرا تھے ، چونکہ اس میں استعمال ہونے والے کاغذ کی قسم جیسا کہ پہلے ہی بحث شدہ فوٹوگرافی پرنٹ بہت پتلا تھا۔ غیر نصب تصاویر کو بعض اوقات البمز میں اور دوسرے اوقات ، پیکیجوں یا لفافوں میں رکھا جاتا تھا ، جس میں وہ عام طور پر جلوہ گر ہوتے تھے یا شیکنیاں لگاتے تھے ، جو اس مطالعے کا مقصد ہے۔
نمی اور درجہ حرارت میں ممکنہ طور پر اس جگہ واقع رونما ہونے والی تبدیلیوں کی وجہ سے یہ غیر نصب شدہ البمین پرنٹ شدید نقوش یا جھرریوں کے ساتھ بنے ہوئے تھے جہاں وہ INH فوٹو لائبریری میں پہنچنے سے پہلے محفوظ کیے گئے تھے ، جس کی وجہ سے کچھ شبیہہ میں تیزی سے دھندلاہٹ بھی ہوا تھا۔ .
در حقیقت ، البومین پیپر کی رولنگ سے پیدا ہونے والی پریشانیوں کو اس طرح کے فوٹو گرافی کاغذ کی وسعت کے لئے پہلے دستورالعمل میں بتایا گیا تھا ، اور اس کا حل بھی ، جس میں ثانوی سخت گتے کی حمایت پر پرنٹس درست کرنے میں شامل تھا ، حالانکہ اس حل نے صرف کام کیا۔ اگر curl ہلکا تھا (JM cit.)۔
کاغذ کی سمت ماحول میں نمی کی مختلف حالتوں کی وجہ سے ہوتی ہے ، چونکہ اس کا جذب کاغذی مدد کے مقابلے میں البومین سبسٹریٹ میں کم ہوتا ہے ، جس کی وجہ کشیدگی میں فرق کی وجہ سے سپورٹ ریشے پھول جاتے ہیں۔
اس فوٹو گرافی کے عمل میں کیمیائی اور جسمانی استحکام بہت کم ہے ، جس کی وجہ سے اس تکنیک کے ساتھ تیار کردہ امیجز بہت ہی خرابی کا شکار ہوجاتی ہیں ، البومین کی خصوصیات اور تصویر کے فوٹوولیٹک سلور کی خصوصیات کے ذریعہ دیئے گئے ماحولیاتی اور اندرونی عوامل کی وجہ سے۔ براہ راست پرنٹنگ.
اگرچہ اس عوامل کے بارے میں مطالعات موجود ہیں جو اس قسم کی پرنٹس کی زندگی کو تبدیل کرتے ہیں ، جو بگاڑ میں تاخیر کے لئے کچھ طریقوں کی تجویز کرتے ہیں ، لیکن اس مسئلے کا کوئی عالمی نظریہ نہیں ہے جو مذکورہ بالا عمل کے ذریعہ تیار کردہ فوٹو گرافی کے پرنٹس کو لازمی طور پر محفوظ کرنے کی اجازت دیتا ہے۔
آئی این اے اے ایچ فوٹو لائبریری میں البمینوس کاغذ پر لگ بھگ 10،000 ٹکڑوں کا مجموعہ ہے ، ان میں سے سب کی قیمت خاص طور پر زمین کی تزئین اور تصویر کے لحاظ سے ہے۔ اس ذخیرے کی متعدد تصاویر بدستور جدید حالت میں ہیں - اسٹوریج کی مستحکم شرائط کے علاوہ ، جس کے لئے میکانکی بحالی کا کام کا پروگرام ترتیب دیا گیا ہے جس سے ان ٹکڑوں کو بچانے اور ان کے پھیلاؤ کی اجازت مل سکے گی۔ میکانکی بحالی میں ، دستاویزات کی بحالی میں استعمال شدہ موافقت پذیر تکنیکوں کا استعمال کیا جاتا ہے ، جو اعانت کی "سالمیت" اور جسمانی تسلسل کی بازیابی کے لئے کام کرتے ہیں ، اگرچہ جب سبسٹریٹ یا شبیہہ پر مداخلت کرنے کی بات آتی ہے تو ، سنگین مسائل کا سامنا کرنا پڑتا ہے۔ استعمال شدہ تکنیک اور مواد بحالی مداخلت کے بنیادی قواعد کے مطابق نہیں ہیں۔ دوسری طرف ، اس طرح کے پرنٹس میں کیمیائی طریقے قابل عمل نہیں ہیں ، چونکہ وہ نقش بنانے والی چاندی (فوٹوولیٹک سلور سے فلانیٹری سلور) کی انو ساخت کو تبدیل کرتے ہیں ، لہجے میں ردوبدل کرتے ہیں ، ایسا عمل جو ناقابل واپسی ہے۔
اس طرح مندرجہ ذیل کام کیا گیا:
a) علاج سے پہلے اصلی رولڈ حصوں کی فوٹو گرافی ریکارڈنگ۔
b) البومین پرنٹس کی ساخت کا جسمانی اور کیمیائی تجزیہ۔
ج) ایک بار جب ٹکڑوں کا تجزیہ کیا جائے تو ، انھیں ٹھنڈا کرنے کا ٹھنڈا طریقہ بنایا گیا ، جب ہر ٹکڑے کے ڈھانچے میں وزن کے حساب سے پانی کا تناسب بڑھانا ان کا اندراج ہوجاتا ہے۔
د) ہم نے کاغذ کے پریس کے ذریعہ فوٹوگراف کے اصل طیارے کو خشک کرنے اور دوبارہ انسٹال کرنے کی کوشش کی۔
e) آخر میں ، ہر ایک کو ایک غیر جانبدار پی ایچ کی حمایت پر لگایا گیا تھا ، جو اس کی اصل ڈھانچے کو محفوظ رکھنے میں مدد کرتا ہے ، بنیادی مدد اور امیج (دھندلاہٹ ، داغ وغیرہ) پر ممکنہ کیمیائی رد عمل سے بچتا ہے۔
واضح رہے کہ فوٹو گرافی کے تصویری مجموعوں کو بچانے اور ان کے تحفظ کے کاموں کو سمجھنے کے لئے یہ ضروری ہے کہ فوٹو گرافی بنیادی طور پر ایک معاشرے ، کسی قوم کی گرافک میموری ہے ، اور نہ صرف فوٹو کیمیکل عمل یا تھانوں سے تصادم کا نتیجہ ہے۔
