میکسیکو کے باریک اعضاء کا غیر معمولی ورثہ ، بلا شبہ ، آرٹ اور آفاقی حیاتیات کی تاریخ کا ایک نہایت فصاحت خزانہ ہے۔
منتظم: 16 ویں صدی میں ہیرن کورٹس کے میکسیکو کی آمد موسیقی اور فنون لطیفہ کی ترقی میں ایک نئے مرحلے کی نشاندہی کرتی ہے۔ کالونی کے آغاز سے ہی ، ہسپانویوں کے ذریعہ نافذ کردہ اور میکسیکو کی حساسیت سے تبدیل ہونے والا نیا میوزیکل سسٹم میکسیکو میں موسیقی کے ارتقا میں ایک بنیادی حصہ بن جائے گا۔ میکسیکو کا پہلا بشپ ، لڑائی جوآن ڈی زومرگا ، مشنریوں کو موسیقی کی تعلیم کے لئے اور مقامی لوگوں کی تبدیلی کے عمل میں اس کو ایک بنیادی عنصر کے طور پر استعمال کرنے کے لئے قطعی ہدایت دینے کا انچارج تھا۔ ٹینوچٹٹلان کے زوال کے دس سال بعد ، 1530 میں ، سیویل سے ایک عضو درآمد کیا گیا ، جس کے ساتھ کوائف کے ساتھ جانے لگے کہ فلائ پیڈرو ڈی کینٹ ، جو کارلوس پنجم کے ایک چچا زاد بھائی کے ذریعہ تھا ، ٹیکسکوکو میں زیر تعلیم تھا۔
سیکولر پادریوں کی وجہ سے سازوں کی تعداد کو محدود کرنے کی کوششوں کی وجہ سے ، سولہویں صدی کے آخر میں اعضاء کی مانگ میں اضافہ ہوا۔ پادریوں کا یہ رویہ ہسپانوی چرچ کی خدمت میں موسیقی کی ایک اہم اصلاح کے ساتھ ہوا ، کونسل آف ٹرینٹ کی قراردادوں کے نتیجے میں (1543-1563) جس کے نتیجے میں فلپ II نے رائل چیپل کے تمام آلات کو چھوڑ کر رعایت کے استثناء کے ساتھ چھوڑ دیا۔ عضو
یہ حیرت انگیز حقیقت ہے کہ نیو یارک ، بوسٹن اور فلاڈیلفیا کو نوآبادیات بنانے سے پہلے ، اسپین کے بادشاہ نے پہلے ہی 1561 میں میکسیکن کے گرجا گھروں میں زیادہ تعداد میں دیسی موسیقاروں کی ملازمت پر پابندی عائد کرنے کا حکم جاری کیا تھا ، ”… دوسری صورت میں چرچ دیوالیہ ہو جائے گا… ".
میکسیکو میں اعضاء کی تعمیر بہت ابتدائی زمانے سے اور اس کی تیاری میں اعلی درجے کے معیار کے ساتھ پروان چڑھے۔ 1568 میں ، میکسیکو سٹی کی سٹی کونسل نے ایک میونسپل حکم جاری کیا جس میں کہا گیا ہے کہ: "... ایک آلہ ساز بنانے والے کو لازمی طور پر ایک امتحان کے ذریعے یہ ظاہر کرنا چاہئے کہ وہ عضو ، چرخی ، منوکارڈیو ، لٹی ، مختلف اقسام کے وایلا اور ہارپ ... ہر چار مہینوں میں ایک افسر تعمیر شدہ آلات کی جانچ پڑتال کرتا اور ان تمام افراد کو ضبط کرلیتا جن میں کاریگری میں اعلی معیار کی کمی نہیں ہوتی تھی ... "میکسیکو کی میوزیکل ہسٹری کے ذریعہ ، یہ تصدیق کرنا ممکن ہے کہ کالونی کی ابتداء سے ہی آرگن نے ایک بہت اہم کردار ادا کیا ، اور یہ کہ میکسیکن کی حیاتیات کی شان میکسیکو کی تاریخ کے انتہائی ہنگامہ خیز ادوار میں بھی جاری رہی ، جس میں انیسویں صدی میں آزادی کا دور بھی شامل تھا۔
قومی علاقے میں باروق اعضاء کا وسیع ورثہ ہے جو بنیادی طور پر 17 ویں اور 18 ویں صدی کے دوران تعمیر ہوا تھا ، لیکن یہاں 19 ویں صدی سے اور 20 ویں کے آغاز میں بھی شاندار آلات موجود ہیں ، جو ہسپانوی حکمرانی کے دوران رائج آرگن آرٹ کے اصولوں کے مطابق تیار کیے گئے تھے۔ . یہ بات قابل ذکر ہے کہ کاسترو خاندان ، پیوبلا آرگن بنانے والوں کا کنبہ ، جس نے 18 ویں اور 19 ویں صدی میں پیئبلا اور ٹیلسکالا خطے میں سب سے زیادہ اثر و رسوخ حاصل کیا ، بہت ہی اعلی معیار کے اعضاء کی تیاری کے ساتھ ، جس کا انتخاب یورپ کے منتخب کردہ سب سے بڑے انتخاب سے کیا جاتا ہے۔ اس کے وقت کی
یہ ایک عام اصول کے طور پر کہا جاسکتا ہے ، کہ میکسیکو اعضاء نے 17 ویں صدی کے کلاسیکی ہسپانوی عضو کی خصوصیات کو محفوظ کیا ، انھیں ایک آٹھوتھونس نشان کے ساتھ عبارت کیا جو عالمگیر سیاق و سباق میں قابل ذکر میکسیکن حیاتیات کی شناخت اور خصوصیات کرتی ہے۔
میکسیکو کے بارکو اعضاء کی کچھ خصوصیات کو عام اصطلاحات میں اس طرح بیان کیا جاسکتا ہے۔
آلات عام طور پر درمیانے درجے کے ہوتے ہیں اور ایک ہی کی بورڈ کے ساتھ جس میں چار اوقات کی توسیع ہوتی ہے ، ان کے پاس 8 سے 12 اندراجات دو حصوں میں تقسیم ہوتے ہیں: باس اور ٹربل۔ صوتی اور میوزیکل مرکب میں استعمال ہونے والے اندراجات خاصی صوتی اثرات اور تضادات کی ضمانت کے لئے ایک بہت بڑی قسم کے ہیں۔
افق پر افقی طور پر رکھے ہوئے سرکنڈوں کے اندراجات عملی طور پر ناگزیر ہیں اور ان کا رنگ بہت اچھا ہے ، یہ چھوٹے سے چھوٹے اعضاء میں بھی پائے جاتے ہیں۔ اعضاء کے خانوں میں فنکارانہ اور معماری کی دلچسپی ہوتی ہے ، اور اس کی بانسری اکثر پھولوں کے نقشوں اور شیطانی نقاب پوشوں کے ساتھ پینٹ کی جاتی ہے۔
ان آلات میں کچھ خاص اثرات یا آلات کے اندراج ہوتے ہیں جن کو عام طور پر ننھے پرندے ، ڈرم ، گھنٹیاں ، گھنٹیاں ، سائرن وغیرہ کہتے ہیں۔ پہلا ایک چھوٹی سی بانسری کا ایک سیٹ پر مشتمل ہوتا ہے جب پانی کے ساتھ ایک کنٹینر میں ڈوب جاتا ہے ، جب متحرک ہوجاتا ہے تو یہ پرندوں کے چہل .ا کی نقل کرتا ہے۔ گھنٹی رجسٹر گھومنے والی پہیے پر رکھے چھوٹے ہتھوڑوں کے ذریعہ بجنے والی گھنٹوں کی ایک سیریز سے بنا ہے۔
عضو کی جگہ کا تعین گرجا گھروں ، پارسیوں یا گرجا گھروں کے فن تعمیر کی قسم کے مطابق ہوتا ہے۔ عام طور پر ، ہم نوآبادیاتی دور کے دوران ، مذہبی فن تعمیر کی ترقی میں تین ادوار کی بات کر سکتے ہیں ، 1521 سے 1810 کے درمیان۔ ان میں سے ہر ایک مرحلے نے موسیقی کے رسومات کو متاثر کیا اور اس کے نتیجے میں آرکیٹیکچرل ہوائی جہاز میں اعضاء کی جگہ رکھنا۔
پہلے دور میں 1530 سے 1580 تک کا احاطہ کیا گیا ہے اور یہ خانقاہوں یا خانقاہی اداروں کی تعمیر سے مطابقت رکھتا ہے ، اس معاملے میں ناظرین مندر کے مرکزی دروازے کے اوپر ایک گیلری میں واقع ہے ، اعضا اکثر ایک چھوٹی گیلری میں واقع ہوتا ہے جس کی ایک طرف تک توسیع ہوتی ہے۔ کائیر کی ، اس کی ایک بہترین مثال یانہائٹ لین ، اواکسا میں عضو کی جگہ کا ہونا ہوگی۔
سترہویں صدی کے دوران ، ہمیں عظیم کیتھیڈرلز (1630-16 1680) کی تعمیر میں عروج ملا ، مرکزی کوئر کے ساتھ عموما two دو اعضاء ہوتے ہیں ، ایک انجیل کی طرف اور دوسرا خط کی طرف ، ایسے ہی گرجا گھروں کا معاملہ ہے۔ میکسیکو سٹی اور پیئبلا سے 18 ویں صدی میں پارشوں اور بیسلیکاس کا خروج ہوا ، ایسی صورت میں ہمیں پھر مرکزی دروازے کے اوپر اوپری کوئر میں عضو ملتا ہے ، جو عموما the شمال یا جنوب کی دیوار سے جڑا ہوتا ہے۔ ٹیکسکو ، گوریرو میں واقع سانتا پرسکا کا چرچ یا کوئیرٹو شہر میں جماعت کا چرچ ، اس معاملے میں عضو بالائی دروازے میں واقع ہے اور مذبح کا سامنا کرنا پڑتا ہے۔
نوآبادیاتی دور کے دوران اور یہاں تک کہ 19 ویں صدی میں میکسیکو میں پیشہ ورانہ حیاتیات ، تعمیرات اور ورکشاپس کا ایک بہت بڑا پھیلاؤ تھا۔ آلے کی دیکھ بھال ایک باقاعدہ سرگرمی تھی۔ 19 ویں صدی کے آخر میں اور خاص طور پر 20 ویں صدی میں میکسیکو نے مختلف ممالک ، خاص طور پر جرمنی اور اٹلی سے اعضاء کی درآمد شروع کی۔ دوسری طرف ، الیکٹرانک اعضاء (الیکٹروفون) کی سلطنت پھیلنا شروع ہوئی ، لہذا حیاتیات کے فن میں ڈرامائی طور پر کمی واقع ہوئی ، اور اس کے ساتھ ہی موجودہ اعضاء کی دیکھ بھال بھی کی گئی۔ میکسیکو میں برقی اعضاء (صنعتی اعضاء) کے تعارف میں پریشانی یہ ہے کہ اس نے صنعتی عضویوں کی ایک پوری نسل پیدا کردی ، جس کی وجہ سے اعضاء کے عمومی اعضاء کے عملی طریقوں اور تکنیکوں کو توڑ دیا گیا۔
تاریخی اعضاء کے مطالعے اور تحفظ میں دلچسپی یورپ میں ابتدائی موسیقی کی دوبارہ دریافت کے منطقی انجام کے طور پر پیدا ہوتی ہے ، اس تحریک کو اس صدی کے تقریبا of پچاس اور ساٹھ کی دہائی کے درمیان رکھا جاسکتا ہے ، جس سے موسیقاروں ، آرگنائسٹس ، فنکاروں اور موسیقاروں میں بڑی دلچسپی پیدا ہوتی ہے۔ تمام دنیا کی تاہم ، میکسیکو میں بہت ہی عرصہ پہلے تک ہم نے اس ورثے کے استعمال ، تحفظ اور تجزیہ سے متعلق مختلف مسائل پر اپنی توجہ مرکوز کرنا شروع کردی ہے۔
آج ، کسی قدیم عضو کو محفوظ رکھنے کا عالمی رجحان یہ ہے کہ اس سے آثار قدیمہ ، تاریخی - فلسفیانہ سختی کے ساتھ رجوع کیا جائے اور اپنے وقت کی کلاسیکی اور مستند آلہ کو بچانے کے ل it اس کو اپنی اصل حالت میں واپس کیا جائے ، کیونکہ ہر عضو ایک ہے ، خود میں وجود ، اور اس وجہ سے ، ایک انوکھا ، ناقابل تلافی ٹکڑا۔
ہر عضو تاریخ کا ایک اہم گواہ ہے جس کے ذریعے ہمارے فنی اور تہذیبی ماضی کا ایک اہم حصہ دریافت کرنا ممکن ہے۔ یہ کہنا افسوسناک ہے کہ ہمیں اب بھی کچھ بحالیوں کا سامنا کرنا پڑتا ہے بعض اوقات اس طرح کا نام تبدیل کیا جاتا ہے ، کیونکہ وہ "انھیں بجانے" تک ہی محدود رہتے ہیں ، وہ حقیقی بحالی بن جاتے ہیں ، یا اکثر ناقابل واپسی ردوبدل بن جاتے ہیں۔ اس سے بچنے کے لئے ضروری ہے کہ شوقیہ حیاتیات ، نیک نیت سے ، لیکن پیشہ ورانہ تربیت کے بغیر ، تاریخی آلات میں مداخلت جاری رکھے۔
یہ حقیقت ہے کہ قدیم اعضاء کی بحالی کا مطلب بھی میکانیزم کے میدان میں میکسیکن کے دستی ، فنکارانہ اور کاریگری کی مہارت کی بحالی کا ہونا ضروری ہے ، یہی ایک واحد ذریعہ ہے جو آلات کی حفاظت اور بحالی کی ضمانت دیتا ہے۔ اسی طرح ، میوزیکل پریکٹس اور ان کا صحیح استعمال بحال کرنا ہوگا۔ میکسیکو میں اس ورثے کے تحفظ کا مسئلہ حالیہ اور پیچیدہ ہے۔ کئی دہائیوں تک ، دلچسپی اور وسائل کی کمی کی وجہ سے یہ آلات نظرانداز رہے ، جو کچھ حد تک موافق تھے ، کیوں کہ ان میں سے بہت سارے برقرار ہیں۔ اعضاء میکسیکو کے فن و ثقافت کی دلکش دستاویزات تشکیل دیتے ہیں۔
میکسیکن اکیڈمی آف قدیم میوزک فار آرگن ، جو 1990 میں قائم ہوئی تھی ، میکسیکو کے بارکو اعضاء کے ورثے کے مطالعہ ، تحفظ اور تجزیہ میں ایک خصوصی تنظیم ہے۔ سالانہ یہ اعضاء کے لئے قدیم موسیقی کی بین الاقوامی اکیڈمیوں کے ساتھ ساتھ بارک آرگن فیسٹیول کا اہتمام کرتا ہے۔ وہ میکسیکو میں حیاتیات پھیلانے والے پہلے رسالے کا ذمہ دار ہے۔ اس کے ممبران محافل موسیقی ، کانفرنسوں ، ریکارڈنگ وغیرہ میں بڑھ چڑھ کر حصہ لیتے ہیں۔ میکسیکن نوآبادیاتی موسیقی کی۔
