وہ جاروچو ہے

وراکروز ، پرانی مقابلوں کی بندرگاہ اور قدرتی طور پر خوش کن ریاست کا دارالحکومت ہونے کے علاوہ ، میکسیکو کا میوزیکل دارالحکومت ہونے پر ہمیشہ فخر کرتا رہا ہے۔ یہ کیوبا کے متعدد موسیقاروں کی پناہ سے لے کر سیلیا کروز ، بینی موری اور پیریز پرڈو- تک ، روسی ملاحوں کے پسندیدہ ٹھپے اور گھر واپس لوٹنے کا خواہش رکھنے والے ہر میکسیکن کے لئے لازمی مقام تک ہے۔

یہ متاثر کن ہے کہ یہاں اچھی روایتی موسیقی باقی ہے۔ زبردست رقص آرکسٹرا ، اسٹریٹ مارمباس اور ماریچیوں کے ساتھ طویل عرصے تک مقابلہ بیٹا جاروچو گروپوں کو پسماندہ کرنے میں کامیاب نہیں ہوا ہے۔ لا بامبا جیسی آوازیں جو اٹھارہویں صدی میں شروع ہوئیں برقرار ہیں ، جن کی توانائی کبھی بھی راکٹ کے ساتھ ساتھ ہالی ووڈ کے ہم عصر ہدایت کاروں پر اثر انداز نہیں ہوتی ہے۔

چالیس اور پچاس کی دہائی کو بیٹا جاروچو کا سنہری دور سمجھا جاتا ہے ، وہ وقت جب ریاست کے ویرروز کے سب سے دور دراز علاقے سے میکسیکو میں بہترین موسیقار آئے ، سیلیوئڈ اور ونائل کے ستارے بن گئے ، اور ریڈیو میں لاطینی امریکہ میں انتہائی معزز مراحل کے میگنےٹ۔ میکسیکو سٹی کی تیز رفتار ترقی اور نئے طرز زندگی کے باوجود ، شہر کے رقص اور تہواروں میں میوزک کا اتنا ذائقہ بجھا نہیں پایا تھا۔

ایک نئی فراموش نسل کی آمد کے ساتھ ہی بیٹا جاروچو تیزی کا خاتمہ ہوگیا۔ نیکلس سوسا اور پینو سلوا جیسے بہت سے فنکار ویراکوز واپس آئے۔ دوسرے لوگ شہرت یا خوش قسمتی کے بغیر مرنے کے لئے میکسیکو سٹی میں ہی رہے ، جیسا کہ عظیم تقاضا لینو شاویز کے ساتھ تھا۔ بیٹے جاروچو کی عظیم کامیابی اس کی تاریخ کے ایک بہت ہی چھوٹے حصے سے مماثل ہے۔ کامیابی کے عروج پر صرف چند افراد ، بنیادی طور پر شاویز ، سوسا ، ہارپی ماہرین آندرس ہوسکا اور کارلوس براداس اور روزاس بھائی شامل تھے۔ 1950 کی دہائی میں میکسیکو کی سڑکیں بڑی تعداد میں جاروکوس سونیروں کا منظر تھیں جن کے لئے کینٹینا کے علاوہ کوئی دوسرا دروازہ نہیں کھلا تھا۔

آج ، اگرچہ بیٹا جاروکو سے تعلق رکھنے والے کچھ باصلاحیت موسیقار کے لئے اسٹار بننا مشکل ہے ، لیکن یہ بھی سچ ہے کہ بندرگاہ اور ساحل پر باروں اور ریستورانوں میں کام کرنے کی کمی نہیں ہے ، یا پورے علاقے میں پارٹیوں کو زندہ رہنا ہے۔

وراکروز کے جنوب کی طرف ، جہاں دیسی ثقافت بندرگاہ اور ریاست کے دیگر خطوں کی افریقی موجودگی کو گھٹا دیتی ہے ، سونا جاروچو ابھی بھی فینڈنگوس میں کھیلا جاتا ہے ، یہ مشہور جاروچا میلہ ہے ، جہاں جوڑے لکڑی کے پلیٹ فارم پر متبادل طور پر شامل ہوتے ہیں۔ اس کا پیچیدہ گٹاروں کے ذریعہ تیار کردہ گھنے تالوں پر ایک نئی پرت مہر لگا رہا ہے۔

تاریخ کے ساتھ میوزک

پچھلی صدی کے آخر میں ، بیٹے جاروچو کا کوئی حریف نہیں تھا اور فانڈیانگیوس پورے ریاست میں منایا جاتا تھا۔ بعدازاں ، جب کیوبا اور پولکاس اور شمالی والٹیز سے تعلق رکھنے والے ڈنزونز اور گورچا کے ساتھ بال روم ناچنے کا فیشن پھٹ پڑا ، تو سونروس نے اپنے بھنور اور گٹار کو نئے ذخیرے کے ساتھ ڈھال لیا ، اور دیگر آلات جیسے وائلن کو شامل کیا۔ پنو سلوا نے یاد کیا کہ ، 1940 کی دہائی میں ، جب اس نے بندرگاہ میں کھیلنا شروع کیا تھا ، جب تک فجر تک آوازیں نہیں سنائی دیتی تھیں ، جب لوگوں نے ، ہاں ، اپنی جانیں کھول دیں۔

ایسا ہی کچھ نیکلس سوسا کے ساتھ بھی ہوا۔ کسان اور خود تعلیم والا ہارپسٹ ، اس نے اپنے گھر کی دہلیز پر اس بات کی تکرار کی کہ مچھروں سے گھرا ہوا لوگوں کو پریشان نہ کیا جائے اور جلد ہی وہ زندہ والٹز اور ڈینزون کھیل رہا ہے۔ ایک دن ، جب اسے الوارڈو میلے میں کچھ "پائلن" آوازیں بجانے کا موقع ملا ، دارالحکومت کے ایک شخص نے اسے میکسیکو سٹی آنے کی دعوت دی ، اور انہوں نے یہ تجویز پیش کی کہ وہ اگلے سال مارچ میں سفر کریں گے۔ دعوت نامے کی دوری نے نیکلس کے عدم اعتماد کو متاثر کیا۔ تاہم ، کچھ ہی دیر بعد ، انہوں نے اسے اطلاع دی کہ اس شخص نے میکسیکو کے سفر کے لئے اس کے پاس رقم چھوڑی ہے۔ "یہ 10 مئی ، 1937 کا دن تھا اور اس دن میں نے یہاں سے ٹرین کو پکڑا ، بغیر جانے کہ کیا جارہی تھی ،" سوسا نے تقریباalls 60 سال بعد یاد کیا۔

پتہ چلا کہ اس کا سرپرست باقریو فوسٹر ، ایک ممتاز کمپوزر ، پروڈیوسر ، اور میوزک اسکالر تھا ، ساتھ ہی ایک بہترین میزبان: سوسا تین مہینے قومی محل کے پیچھے واقع اپنے گھر پر رہا۔ باقرو نے اس موسیقی کو نقل کیا جس میں ویراکروز کے مقامی باشندے بچپن سے ہی جذب ہوگئے تھے اور ان کا خیال تھا کہ کسی کو اس میں دلچسپی نہیں ہے۔ بعد میں اس نے ان نقلوں کوجالپا سمفونی آرکسٹرا کے ساتھ اپنے کام میں استعمال کیا اور سوسا اور اس کے گروپ کو پالاسیو ڈی بیلاس آرٹس کے ایلیٹ ماحول میں ، کئی بار کارکردگی کا مظاہرہ کرنے کے لئے فروغ دیا۔

باقرو کی سفارشات کو نظرانداز کرتے ہوئے ، سوسا 1940 میں دارالحکومت واپس آگیا ، جہاں وہ تیس سال تک رہا۔ اس وقت انہوں نے فلم اور ریڈیو میں حصہ لیا ، نیز مختلف نائٹ کلبوں میں کھیلنا۔ ان کا بڑا حریف آندرس ہوسکا تھا جس نے اپنے بیٹے کی ترجمانی کے اس جدید انداز کی وجہ سے سوسا سے زیادہ شہرت اور دولت حاصل کی تھی جس پر ڈان نیکلس ہمیشہ وفادار رہا۔

بیشتر سونیروں کی طرح ، ہیسکا بھی ایک کسان خاندان میں پیدا ہوا تھا۔ بیٹے جاروچو کو فروغ دینے کے لئے اس کی بصیرت کی وجہ سے اس نے اہم ترمیمات متعارف کروائی: کھڑے ہونے کے لئے ایک بڑی سی ہار اور جدید ترکیب کی آواز کم کرنے کے لئے کم جگہوں کے ساتھ یا آلہ کار soloists کہ ، جاروکو ذائقہ برقرار رکھنے کے دوران ، زیادہ "کشش" تھے۔

عام طور پر ، جاروکو عروج کی دہائیوں میں دارالحکومت پر حملہ کرنے والے موسیقاروں نے آہستہ آہستہ ایک تیز اور زیادہ ورچوئسٹک انداز میں ڈھل لیا جو شہری مراکز میں عوام کے لئے زیادہ اطمینان بخش تھا۔ دوسری طرف ، اس زیادہ سے زیادہ رفتار نے موسیقار کو بھی مناسب بنا دیا ، خاص طور پر کینٹینوں میں ، جہاں موکل کا ٹکڑا ٹکرا گیا۔ جب میکسیکو سٹی میں واقع ایک کینٹین میں اس منظر کو مرتب کرنے کی بات آئی تو اس طرح ، بیرا کو جو ورایکروز میں پندرہ منٹ تک جاری رہا ، کو تین میں بھیجا جاسکتا ہے۔

آج ، زیادہ تر جاروکو موسیقاروں نے اس جدید طرز کی ترجمانی کی ہے سوائے اس کے کہ آج کل کے سب سے مشہور فنکاروں میں سے ایک گریسیانا سلوا ،۔ گراسیانا جاروچا سے تعلق رکھنے والے ایک بہترین ہارپسٹ اور گلوکار ہیں اور پرانے طریقوں پر چلنے والے بیٹے کی ترجمانی ہیوسکا سے بھی زیادہ قدیم انداز کے ساتھ کرتے ہیں۔ شاید اس کی وضاحت کی گئی ہے کیونکہ ، اپنے بیشتر ساتھیوں اور دیسی شہریوں کے برعکس ، گراسیانا نے کبھی بھی ویرکروز کو نہیں چھوڑا۔ جدید ورژن کے مقابلے میں زیادہ پیچیدہ اور لت پت ڈھانچے کے ساتھ اس کی پھانسی سست ہے ، نیز گہرائی سے محسوس کی گئی ہے۔ لا نیگرا گریسیانا ، جیسا کہ وہ وہاں جانا جاتا ہے ، کھیلتا ہے جب اس نے اس بوڑھی استاد سے سیکھا جس نے اپنے بھائی پینو کو بنو پر شروع کرنے کے لئے دریا عبور کیا۔ اس کے باوجود ، جیسا کہ گراسیانا کا کہنا ہے ، "دونوں آنکھوں میں اندھا ہو" ، بوڑھے ڈان روڈریگو کو احساس ہوا کہ یہ وہ لڑکی تھی ، جو اسے کمرے کے ایک کونے سے احتیاط سے دیکھ رہی تھی ، جو اس کا ایک زبردست ہارپسٹ بننے جارہی تھی مقبول موسیقی

گراسیانا کی آواز اور اس کے کھیل کے انداز "پرانے زمانے" نے میوزکولوجسٹ اور پروڈیوسر ایڈورڈو لیلریناس کی توجہ حاصل کی ، جنہوں نے وراکروز کے پورٹلز پر ایک بار میں اپنا ڈرامہ سنا تھا۔ وہ اکیلے کھیلتے ہوئے ، گریسیانا کے ساتھ ایک وسیع ریکارڈنگ بنانے کے لئے ملے ، اور اس کے ساتھ اس کے بھائی پینو سلوا کے ساتھ جارانا پر اور دوسری بہن پر اپنی سابقہ ​​بہن ماریا الینا ہرٹاڈو کے ساتھ تھے۔ لیلریناس کے ذریعہ تیار کردہ نتیجہ کے معاہدے پر متعدد یورپی پروڈیوسروں کی توجہ مبذول ہوگئی ، جنہوں نے جلد ہی ہالینڈ ، بیلجیم اور انگلینڈ کے پہلے فنی سفر کے لئے اس کی خدمات حاصل کیں۔

گراسیانا وہ واحد فنکار نہیں ہے جو تنہا کھیلنا پسند کرتا ہے۔ ڈینیئل کیبریرا نے بوکا ڈیل ریو میں اپنی آواز کو لوڈ کرنے اور پرانی آوازیں گانا اپنے آخری سال بھی گزارے۔ لیلریناس نے ان میں سے 21 موسیقی کے زیورات اس کے لئے درج کیے ، جاروچا کی خوشی میں ایک غیر معمولی خشکی میں بھیگے۔ ایک سو سال کی عمر کو پہنچنے سے کچھ دیر قبل 1993 میں کیبریرا کا انتقال ہوگیا۔ بدقسمتی سے ، اس طرح کی اشاعت کے ساتھ چند فنکار باقی ہیں۔ بیٹا جاروچو کی ویاوساییکرن کینٹینا کے موسیقاروں کو بولروس ، رنچیرس ، کمبیاس اور کبھی کبھار کی تجارتی کامیابی کو اپنے ذخیرے میں شامل کرنے پر مجبور کرتی ہے۔

اگرچہ جاروچو کے ذخیرے کو کم کردیا گیا ہے ، لیکن کینٹینز روایتی موسیقی کے ل still اب بھی ایک اہم فروغ ہیں۔ جب تک کہ صارفین جوک باکس یا ویڈیو کی پیش کشوں پر اچھی طرح سے زندہ آواز کو ترجیح دیتے ہیں ، تب تک بہت سارے موسیقار روزی کما سکیں گے۔ مزید برآں ، جاروچو کے ایک موسیقار رینی روزاس کی رائے میں ، کینٹین کا تخلیقی ماحول نکلا۔ ان کے بقول ، ان جگہوں پر ان کے برسوں کے کام سب سے زیادہ محرک تھے ، کیونکہ ، زندہ رہنے کے لئے ، اس کے جوڑ کو ایک بہت بڑا ذخیرہ اندوز ہونا پڑا۔ اس دوران ، ریلی روزاس اور اس کے بھائیوں میں سے ایک کے نام سے منسوب Tlalixcoyan گروپ نے اپنا پہلا البم تیار کیا ، جس میں کئی ہفتوں کی ریہرائی کے بعد ہیکل ڈیانا کے پچھلے کمرے میں کیوڈینا تھا جو سیوداد نزہاہولکیوٹل میں واقع تھا۔

Tlalixcoyan احاطے کو ، بہت ہی کم وقت میں ، ایک خوبصورت ریستوراں کے مالکان نے کرایہ پر لیا تھا۔ وہاں انہیں میکسیکو کے نیشنل فوکلورک بیلے کے کنڈکٹر امالیہ ہرنینڈیز نے دریافت کیا ، جو پیشہ ورانہ فنکارانہ بدیہی کے ساتھ ، اپنے بیلے میں مجموعی طور پر روزاس بھائیوں میں شامل ہوئے۔ اس لمحے سے ، روزاس بھائیوں کے لئے ، بیلے نے ایک بار بار کارکردگی کا مظاہرہ کرنے کی وجہ سے ایک طرح کے میوزیکل کوما میں ڈوبنے کے بدلے ، ایک پرکشش اور محفوظ تنخواہ اور 104 ساتھیوں کی کمپنی میں دنیا بھر میں سفر کرنے کے مواقع کی نمائندگی کی۔ ایک کم سے کم ذخیرہ اندوزی ، رات کے بعد رات اور سال بہ سال۔

بیٹا جاروچو کی شان ہر کارکردگی کی تخلیقی صلاحیتوں میں مضمر ہے۔ اس حقیقت کے باوجود کہ اس وقت سب سے زیادہ کثرت سے جاروچو گانگو بوک صرف تیس آوازوں پر مشتمل ہوتا ہے ، جب ان میں سے کسی کی بھی ترجمانی کی جاتی ہے تو اس کا نتیجہ ہمیشہ بجتے ہی بجتا ہے ، اور فوری طور پر ایجاد شدہ آیات میں ، متناسب ردعمل میں۔ عام طور پر ایک مضبوط مزاحیہ لکیر کے ساتھ۔

تیرہ سالوں کے بعد ، رین روزاس نے فاکلورک بیلے کو چھوڑ کر کئی اہم پہلوؤں میں حصہ لیا۔ فی الحال رینé اپنے بھائی کے ساتھ گلوکار رافیل روزاس ، مشہور ہارپسٹ گریگوریانو زمیڈیو اور کرینسیئو "چنچو" کروز ، جو مطلوبہ اشارہ ہے ، کینکن کے ہوٹلوں میں سیاحوں کے سامعین کے لئے کھیلتا ہے۔ گٹار پر ان کا نفیس انداز اور کامل ہم آہنگی عظیم الشان روانگی کو ظاہر کرتے ہیں جو اب وہ اپنی اصل جڑوں سے دور ہیں۔ تاہم ، بربادی کے بارے میں کی جانے والی پیش گوئیاں اور اس کے بخوبی انتھک جوابات ، اس کے انمٹ جارچہ سونرا کا خون ظاہر کرتے ہیں۔ رافیل روزس ، بیلے کے ساتھ 30 سال گزرنے کے بعد ، اپنی کھوکھلی اور سینگ والی آواز یا اپنے جوان سالوں کی پرانی دکانوں سے محروم نہیں ہوئے ہیں۔

ستر کی دہائی کے وسط میں ، رینی نے لینو شاویز کے ساتھ کھیلنے کے لئے بیلے کو چھوڑ دیا جو ، اگر وہ جاروکو ریکنٹیٹاسٹاس کا سب سے زیادہ معروف نہیں تھا تو ، وہ شاید بہترین تھا۔

شاویز کی پیدائش ٹیرا بلنکا میں ہوئی تھی اور وہ چالیس کی دہائی کے اوائل میں دارالحکومت چلا گیا تھا۔ وہاں ، ہوسکا اور سوسا کے نقش قدم پر چلتے ہوئے ، انہوں نے فلم ، ریڈیو اور ریکارڈنگ پروگراموں میں کام کیا۔ وہ تین انتہائی اہم جاروکوس گروپوں کا حصہ تھا: لاس کوسٹیوس ، ٹیرا بلانکا اور کونجوٹو میڈیلن۔

لینو شاویز 1994 میں نسبتا poor غریب انتقال کرگئے ، لیکن وہ ویراکروز سونروس کی نسل کے لئے ایک بہت بڑی تحریک کی نمائندگی کرتے ہیں ، وہ لوگ جو جوان تھے جب اس کے پروگرام سنتے تھے۔ ان سونیروں میں ، کونجوٹو ڈی کوسمالوپان کھڑا ہے ، جو فی الحال شوگر مل شہر کے رقص کا ستارہ ہے۔ جوآن ورگارا کی ہدایتکاری میں ، اس نے سون لا ایگانا کا ایک متاثر کن ورژن ادا کیا ، جس میں تال اور آواز نے اس موسیقی کی افریقی جڑوں کو واضح طور پر ظاہر کیا۔

بیٹا جاروکو رہتا ہے

اگرچہ موجودہ اچھے سونروس ، جیسے جوآن ورگارا اور گریسیانا سلوا پہلے ہی 60 سال سے زیادہ عمر کے ہیں ، اس کا مطلب یہ نہیں ہے کہ بیٹا جاروچو زوال کا شکار ہے۔ یہاں بہت سارے نوجوان موسیقاروں کی تعداد ہے جو بیٹے کو کمبیا ، صرف مریمبہ کے بجائے ترجیح دیتے ہیں۔ ان میں سے تقریبا all سبھی ویراکوز کی کھیتوں یا ماہی گیری والے دیہات سے آتے ہیں۔ مونو بلانکو گروپ کے شریک بانی گلبرٹو گوٹیریز کی ایک قابل ذکر رعایت ہے۔ گلبرٹو کی پیدائش ٹریس زاپٹس میں ہوئی ، یہ ایک قصبہ ہے جس نے بہترین کسان موسیقاروں کی تیاری کی ہے ، حالانکہ وہ اور اس کا کنبہ مقامی زمیندار ہیں۔ گلبرٹو کے دادا قصبے میں پہلے گراموفون کے مالک تھے اور اس طرح پولا اور والٹز کو ٹریس زپوٹس میں لایا ، پوتے پوتوں کو اس جگہ کی بازیابی کا مکروہ کام چھوڑ دیا جس کے لئے وہ اس کے مستحق تھے۔

موجودہ تمام وراکوز گروپس میں سے ، مونو بلانکو ایک بہت ہی میوزک بہادر ہے ، جس نے بیٹے جاروچو کو کچھ مختلف آلات متعارف کروائے اور کیوبا اور سینیگالی موسیقاروں کے ساتھ ریاست ہائے متحدہ میں ایک مخصوص آواز پیدا کرنے کے لئے کام کیا۔ تاہم ، اب تک ، سب سے بڑی پیشہ ورانہ کامیابی پرانے جاروکوس سونوں کی روایتی تشریحات کے ساتھ حاصل کی گئی ہے ، جو اس موسیقی کے لئے آج کے عوام کے ذائقہ کے بارے میں بہت کچھ بتاتا ہے۔

گوٹیرز وہ پہلا نہیں تھا جس نے بیٹے جاروکو کو بین الاقوامی ذائقہ دیا تھا۔ 1940 اور 1950 کی دہائی کے عروج کے بعد ، میکسیکن کے بہت سے موسیقاروں نے امریکہ کا سفر کیا اور ایک قدیم ترین جاروچو سونز لاکھوں امریکیوں کے گھروں پر حملہ کرنے میں کامیاب ہوگیا: لا بامبا ، جس کے ساتھ ترینی لوپیز اور رچی والنس کے ورژن شامل ہیں۔

خوش قسمتی سے ، لا بامبا کو نیگرا گریسیانا کی آواز میں اور ریاست کے جنوب سے آنے والے کچھ گروہوں کی شکل میں ایک اصل انداز میں سنا جاسکتا ہے۔ اس طرح کی پرفارمنس سے ایک ایسے میوزک کی روح دکھائی جاتی ہے ، جس میں فرتیلی اور قابل احترام ایگونا کی طرح ، بہت سی دھچکیوں کا سامنا کرنا پڑ سکتا ہے ، لیکن مرنے سے پختہ انکار کرتا ہے۔