پوسٹر شاید قدیم اور بلا شبہ گرافک ڈیزائن کا سب سے نمایاں عوامی مظہر ہے۔ کارٹیل کے ارتقاء اور امکانات کے بارے میں کوئی رائے صنعتی اور تجارتی ترقی سے وابستہ ہے۔
کوئی بھی ادارہ یا ادارہ جب پوسٹر کی خدمات کو مارکیٹ میں کسی خاص مضمون کی کھپت کو فروغ دینے کے لئے درخواست کرتا ہے تو ، شوز ، سیاحت یا معاشرتی رجحانات کی تشہیر کو اس گرافک وضعیت کے وجود پر اثر انداز کرتا ہے۔ فلم انڈسٹری میں ، پوسٹروں کا ایک انتہائی یقینی اور یقینی طور پر تجارتی مقصد ہوتا ہے: کسی فلم کی تشہیر اور سینما گھروں میں ایک بہت بڑا سامعین پیدا کرنا۔
یقینا ، میکسیکو اس رجحان میں مستثنیٰ نہیں رہا ہے ، اور 1896 ء سے ، جبریل ویری اور فرڈینینڈ بون برنارڈ کی آمد سے ، جو امریکا کے اس حصے میں فلمی نقاشی دکھانے کے انچارج ، لیمیئر بھائیوں کے ایلچی ہیں۔ ، پروگراموں کی ایک سیریز کو چھپی کرنے کا حکم دیا گیا تھا جس میں ان کے نظریات اور تھیٹر جس میں ان کی نمائش کی جائے گی کا تذکرہ کیا گیا تھا۔ میکسیکو سٹی کی دیواریں اس پروپیگنڈے سے آباد ہوگئیں ، جس کی وجہ سے عمارت میں زبردست توقع اور ایک حیرت انگیز آمد تھی۔ اگرچہ ہم اس طرح کے افعال کی ساری کامیابی کو لالٹین کی شکل میں ان چھوٹے پوسٹروں سے منسوب نہیں کرسکتے ہیں ، لیکن ہم یہ تسلیم کرتے ہیں کہ انہوں نے اپنا بنیادی کام پورا کیا: اس پروگرام کو عام کرنا۔ تاہم ، یہ اب بھی حیرت کی بات ہے کہ اس نظریہ کے قریب جو ہمارے پاس موجود پوسٹرز اس وقت سے میکسیکو میں تھیٹر کے افعال کے اعلان کے لئے استعمال نہیں ہوئے تھے - اور خاص طور پر میگزین تھیٹر کے جنر دارالحکومت میں عظیم روایت کی - فرانس میں ، ٹولوس لاؤٹریک کی طرح کے پروموشنل پوسٹروں پر تصاویر کا استعمال پہلے ہی نسبتا common عام تھا ، اسی طرح کے واقعات کے لئے۔
میکسیکن سنیما میں پوسٹر کا ایک چھوٹا پہلا عروج سن 1917 سے آئے گا ، جب ہمارے انقلاب کی فلموں کی وجہ سے بیرون ملک پھیلے ہوئے ملک کی وحشیانہ شبیہہ سے تنگ ہو کر وینسٹیانو کیرانزا نے اس ٹیپ کی تیاری کو فروغ دینے کا فیصلہ کیا تھا جس کی پیش کش کی گئی تھی۔ میکسیکو کا بالکل مختلف نظارہ۔ اس مقصد کے ل Italian ، نہ صرف یہ کہ اس وقت کے نہایت ہی مشہور اطالوی مدرجوں کو مقامی ماحول کے مطابق بنانا ہے ، بلکہ ان کی تشہیر کی شکلوں کی بھی تقلید کرنے کا فیصلہ کیا گیا ہے ، اگرچہ اس وقت کے لئے جب یہ فلم دوسرے ممالک میں دکھایا گیا تھا ، تو ایک پوسٹر ڈرائنگ کیا گیا تھا۔ جس میں کہانی کی دیرینہ تحمل والی ہیروئین کی تصویر کو شائقین کی توجہ اپنی طرف مبذول کروانے کا اعزاز حاصل ہوا۔ دوسری طرف ، بیسویں صدی کے باقی عشرے اور بیسویں صدیوں کے دوران ، عام طور پر اس زمانے میں تیار کی جانے والی چند فلموں کے پھیلاؤ کے لئے استعمال کیا جانے والا عنصر ، جسے اب فوٹوومنٹ کے نام سے جانا جاتا ہے اس کا قدیم نظریہ ہوگا۔ ، گتے یا لابی کارڈ: تقریبا 28 x 40 سینٹی میٹر جس کا ایک مستطیل ، جس میں ایک تصویر رکھی گئی تھی اور اس عنوان کے جو کریڈٹ کو فروغ دیا جائے گا اسے باقی سطح پر پینٹ کیا گیا تھا۔
1930 کی دہائی میں ، پوسٹر کو فلموں کی ترویج کے ل the ایک ضروری لوازم سمجھا جانے لگا ، چونکہ سانتا (اینٹونیو مورینو ، 1931) کی تشکیل کے بعد سے فلم کی تیاری زیادہ مستحکم ہونے لگی۔ اس وقت میکسیکو میں فلم انڈسٹری نے اس کی شکل اختیار کرنا شروع کی تھی ، لیکن یہ سن 1936 تک نہیں ہوگا ، جب الی این ایل رانچو گرانڈے (فرنینڈو ڈی فوینٹیز) کو فلمایا گیا تھا ، جب اسے مستحکم کیا گیا تھا۔ واضح رہے کہ یہ فلم میکسیکو سنیما کی تاریخ کے سنگ میل میں سے ایک سمجھی جاتی ہے ، کیوں کہ اس کی عالمی اہمیت کی وجہ سے ، اس نے ملک کے پروڈیوسروں کو ایک ورک اسکیم اور سنیما کا ایک قوم پرست انداز ڈھونڈنے کی اجازت دی جس نے ان کا معاوضہ ادا کیا۔
میکسیکن سنیما کے گولڈن ایج کا پوسٹر
کام کے اس سلسلے کو کچھ مختلف حالتوں کے ساتھ جاری رکھنا ، تھوڑے ہی عرصے میں میکسیکو فلم انڈسٹری کی سب سے اہم ہسپانوی بولنے والی صنعت بن گئی۔ اس ابتدائی کامیابی نے اپنی پوری صلاحیتوں کا فائدہ اٹھاتے ہوئے میکسیکو میں بھی ایک اسٹار سسٹم تیار کیا ، جس نے ہالی ووڈ میں کام کیا ، اسی طرح پورے لاطینی امریکہ میں اثر و رسوخ تھا ، یہ علاقہ جس میں ٹیٹو گوزر ، ایسٹر فرنانڈیز ، ماریو مورینو کینٹنفلاس ، جارج نیگریٹ کے نام تھے۔ یا ڈولورس ڈیل ریو ، اپنے پہلے مرحلے میں ، اور آرٹورو ڈی کارڈووا ، ماریا فیلکس ، پیڈرو ارمینڈریز ، پیڈرو انفینٹ ، جرمین والڈیس ، ٹن ٹین یا سلویہ پنال ، کا مطلب پہلے ہی باکس آفس کی کامیابی کی ضمانت ہے۔ تب سے ، جس میں مختلف ماہرین نے میکسیکو سنیما کو سنہری دور کہا ، پوسٹر کے ڈیزائن نے بھی سنہری دور کا تجربہ کیا۔ اس کے مصنفین ، یقینی طور پر ، ان کے کام کو آگے بڑھانے کے حق میں اس کے زیادہ عوامل رکھتے تھے۔ چارلس رامیرج-برگ کے ذریعہ ، میکسیکو سنیما کے سنہری دور سے تعلق رکھنے والی انتہائی سفارش کردہ کتاب کارٹیلس ڈی لا پیپوکا ڈی اوورو ڈیل سین میکسیکانو / پوسٹر آرٹ میں مناسب طریقے سے تفصیل سے بیان کردہ خصوصیات کا ایک سلسلہ ، کوڈ کے بغیر یا پہلے سے طے شدہ نمونوں یا کام کی لکیروں کے بغیر ، نفاذ کر رہے تھے۔ اور روزیلیو اگرسینچیز ، جونیئر (آرکیو فلمکیو اگراسینچیز ، میکین اور یو ڈی جی ، 1997)۔ ان برسوں میں ، ویسے بھی ، پوسٹروں پر شاذ و نادر ہی ان کے مصنفین نے دستخط کیے تھے ، کیونکہ ان میں سے زیادہ تر فنکار (مشہور مصور ، کارٹونسٹ یا کارٹونسٹ) ان کاموں کو خالصتا commercial کمرشل سمجھتے تھے۔ مذکورہ بالا کے باوجود ، مذکورہ بالا Agrasánchez ، جونیئر ، اور رامریز برگ جیسے کرسٹینا فولیکس Romanista ، جارج لارسن گوریرا (میکسیکو فلم پوسٹر کے مصنفین ، 10 سے زیادہ قومی سنیما گھروں میں ترمیم کردہ) کے ماہرین کے کام کا شکریہ۔ سالوں سے ، اس مضمون کی واحد کتاب ، جو اس وقت چھپی ہوئی ہے) اور ارمانڈو بارٹرا یہ ہیں کہ وہ انتونیو آریاس برنال ، آندرس آڈفریڈ ، کیڈینا ایم ، جوسے جی کروز ، ارنسٹو ال چانگو گارسیا کیبرال ، جیسے ناموں کو عبور کرنے میں کامیاب ہوگئے ہیں۔ لیوپولڈو اور جوس مینڈوزا ، جوزپ اور جوینینو ریناؤ ، جوس اسپرٹ ، جوان انتونیو اور ارمانڈو ورگاس برائنز ، ہیریبرٹو آندرڈ اور ایڈورڈو اروزائز ، بہت سے دوسرے لوگوں میں ، کیونکہ ان بہت سارے حیرت انگیز کاموں کے ذمہ داران نے 1931 اور کے درمیان بنائی گئی فلموں کے پوسٹروں پر اطلاق کیا۔ 1960۔
پوسٹر کا فیصلہ کریں اور تجدید کریں
اس شان و شوکت کے بعد ، ساٹھ کی دہائی کے بیشتر حصے میں فلم انڈسٹری کے پینورما میں جو تجربہ کیا گیا ہے اس کے ساتھ ، میکسیکو میں فلم کے پوسٹر کے ڈیزائن کو بھیانک اور گہرا اعتدال کا تجربہ ہے ، جس میں کچھ کے سوا مستثنیات جیسے وائسینٹ روجو ، البرٹو آئزک یا ہابیل کوئزڈا نے عام طور پر خون کی سرخ ، بدنصیبی خطاطی اور خواتین کی غیر معمولی شخصیات کے ساتھ جن کی مرکزی اداکاراؤں کی نمائندگی کرنے کی کوشش کی ان میں لالچ اور پیلا پن پڑ گیا۔ یقینا، ، ان برسوں میں بھی ، خاص طور پر اس دہائی کے آخر میں ، میکسیکن سنیما کی تاریخ کے دوسرے پہلوؤں کی طرح ، ڈیزائنرز کی ایک نئی نسل اشارہ کررہی تھی ، جو بعد میں ، پلاسٹک فنکاروں کے ساتھ مل کر دوسرے مضامین میں زیادہ سے زیادہ تجربے کے ساتھ ، وہ ناول کی شکلوں اور تصورات کا ایک سلسلہ استعمال کرنے کی ہمت کرکے پوسٹر ڈیزائن کے تصورات کی تجدید کریں گے۔
درحقیقت ، جب میکسیکن فلم انڈسٹری کے پیشہ ورانہ کیڈروں کی تجدید ہوئی تھی ، تو اس کے بیشتر پہلوؤں میں ، پوسٹروں کی توسیع کوئی رعایت نہیں تھی۔ سن 1966-67 کے دوران ، ان اہم گرافک عنصر کے طور پر مربوط پوسٹرز ، فلم کے ذریعہ مرکزی خیال کردہ مرکزی خیال کی ایک بڑی تعداد کے نمائندے کی تصویر زیادہ آنا شروع ہوگئی ، اور پھر بہت ہی خصوصیت اور منفرد شکلوں کا ایک ٹائپ فاسس شامل کیا گیا۔ اور یہ نہیں ہے کہ پوسٹروں میں فوٹو استعمال نہیں کیا گیا تھا ، لیکن اصل فرق یہ تھا کہ اس پودوں میں جو کچھ سرایت کیا گیا تھا وہ صرف ان اداکاروں کی اسٹائلائزڈ تصاویر تھیں جنہوں نے فلم میں مداخلت کی تھی ، لیکن بظاہر یہ پیغام پہلے ہی موجود تھا اس نے عوام پر اپنا پرانا اثر کھو دیا تھا۔ یہ نہ بھولنا کہ اس وقت کا ستارہ نظام پہلے ہی ماضی کی چیز تھا۔
ایک اور انداز جو جلد ہی واقف ہوگیا وہ کم سے کم تھا ، جس میں ، نام کے مطابق ، ایک مکمل امیج کم سے کم گرافک عناصر سے تیار کی گئی تھی۔ یہ آسان لگتا ہے لیکن یہ یقینی طور پر نہیں تھا ، کیوں کہ اس کے حتمی تصور تک پہنچنے کے لئے فلم کے موضوعات کے سلسلے میں کئی طرح کے نظریات اور تصورات کو اکٹھا کرنا ضروری تھا ، اور تجارتی رہنما خطوط کو بھی مدنظر رکھنا چاہئے جس سے ایک پرکشش پوسٹر کی پیش کش ہوسکے گی جس کا بنیادی کام انجام پائے گا۔ لوگوں کو سینما گھروں کی طرف راغب کرنے کا مقصد۔ خوش قسمتی سے ، متعدد مواقع پر یہ مقصد پورا ہونے سے کہیں زیادہ تھا ، اور اس کا ثبوت ان گنت تخلیقات ہیں ، جو اس وقت کے سب سے نمایاں ڈیزائنر ہیں ، جنہوں نے بلا شبہ اپنے بے ساختہ انداز کے ساتھ ایک وقت کو نشان زد کیا: رافیل لوپیز کاسترو۔
پوسٹر کی ترقی میں تکنیکی انقلاب
حالیہ دنوں میں ، تجارتی اور معاشرتی اثرات کے مقاصد ، کچھ معمولی تغیرات کے ساتھ ، وہ ہیں جو میکسیکو میں جہاں تک فلمی پوسٹروں کے تصور کا تعلق ہے ، غالب آچکے ہیں۔ یقینا ، ہمیں یہ بتانا ضروری ہے کہ ہم نے جس تکنالوجی انقلاب کا تجربہ کیا ہے اس کے ساتھ ، خاص طور پر تقریبا 10 10 سالوں سے ، ان شعبوں میں سے ایک ہے جس نے اس ضمن میں سب سے زیادہ فائدہ اٹھایا ہے۔ نئے سافٹ ویر جو ابھر کر سامنے آتے ہیں اور ان کو تیز رفتار سے تجدید کیا جارہا ہے انھوں نے ڈیزائنرز کو متاثر کن کام کے اوزار فراہم کیے ہیں جنہوں نے اپنے کام کو بڑی سہولت دینے کے علاوہ ایک وسیع پینورما کھول دیا ہے جس میں عملی طور پر کوئی خیال یا خواہش موجود نہیں ہے۔ کہ وہ انجام نہیں دے سکتے ہیں۔ اتنا زیادہ کہ اب وہ ہمیں خوبصورت ، سنجیدہ ، پریشان کن یا ناقابل بیان تصاویر کا ایک سلسلہ پیش کرتے ہیں ، جو اچھ orی یا بدتر کے لئے ہماری توجہ ہمیشہ متوجہ کرتی ہے۔
مذکورہ بالا کے باوجود ، اس بات پر اصرار کرنا مناسب ہے کہ یہ ساری ٹکنالوجی ڈیزائن ، ڈیزائنرز کی خدمت میں پیش کیا گیا ، بالکل ایک کام کرنے والا آلہ ہے اور نہ ہی ان کی صلاحیتوں اور پریرتا کا متبادل۔ رافیل لاپیز کاسترو ، وائینٹ روزو ، زاویر برمیڈز ، مارٹا لین ، لوئس المیڈا ، جرمین مونٹالو ، گبریلا روڈریگز ، کارلوس پیلیرو ، وائسینٹ روزو کاما ، کارلوس گائیو ، ایڈورڈو ٹولج ، انتونیو پیرکونسی کانسیسی کے نام ، برنارڈو ریکیمیر ، فیلکس بیلٹرین ، مارٹا کواروبیبیاس ، رینز ازکوئی ، ایلجینڈرو مگالینس ، Ignacio بورجا ، مانوئل منروئے ، جیونanی ٹروننی ، روڈریگو ٹولڈو ، میگئیل انجیل ٹوریس ، روکیرو میرلیس ، ارمنڈو ہیٹرینا ، ہمیشہ دوسرے حوالہ نام جب پچھلے تیس سالوں کے میکسیکو سنیما پوسٹر کے بارے میں بات کرتے ہو۔ ان سب کے ل above ، مذکورہ بالا دیگر تمام افراد اور کسی کو بھی ، جس نے میکسیکو کی ہر وقت کی فلموں کے لئے ایک پوسٹر لگایا ہے ، یہ چھوٹا مضمون ناقابل تردید ذاتی اور قومی شخصیت کی غیر معمولی ثقافتی روایت کو جعلی بنانے کے لئے ایک چھوٹی سی لیکن اچھی طرح سے پہچان کی حیثیت رکھتا ہے۔ اپنے مرکزی مشن کو پورا کرنے کے علاوہ ، چونکہ ایک سے زیادہ موقعوں پر ، اس کی تصاویر کے جادو کے شکار ، ہم سنیما میں صرف یہ محسوس کرنے کے لئے گئے تھے کہ پوسٹر فلم سے بہتر ہے۔ کوئی راستہ نہیں ، انہوں نے اپنا کام انجام دیا ، اور پوسٹر نے اس کا مقصد پورا کیا: اس کے بصری املا کے ساتھ ہمیں پکڑنے کے لئے۔
ذریعہ: میکسیکو کا وقت نمبر 32 ستمبر / اکتوبر 1999
