مارکیٹ میں اصل بینڈوں کی تعداد کو دیکھتے ہوئے فلمی موسیقی ایک بہت ہی عمدہ صنف ہے۔ سوال یہ ہے کہ: اور میکسیکو میں ، ایک زبردست میوزک روایت والا ملک ، اس کے بارے میں کوئی اشاعت کیوں نہیں ہے؟
مارکیٹ میں اصل بینڈوں کی تعداد کو دیکھتے ہوئے فلمی موسیقی ایک بہت ہی عمدہ صنف ہے۔ سوال یہ ہے کہ: اور میکسیکو میں ، ایک زبردست میوزک روایت والا ملک ، اس کے بارے میں کوئی اشاعت کیوں نہیں ہے؟
ایک فلم میں ترمیم کے بعد ، ہدایتکار اور ہم وقت ساز ایڈیٹر نے بیک گراؤنڈ میوزک کے لئے موسیقار کو ٹھیک وقت دیا۔ یہ سمفنی آرکسٹرا کے ذریعہ اسکرین کے خلاف ، یعنی شبیہہ کے ساتھ ہم آہنگ ، کے تحت ریکارڈ کیا گیا۔ سنیما کے سنہری دور میں ، ایک سال میں لگ بھگ 200 فلمیں بنائی گئیں اور آرکسٹرا نے دن رات کام کیا۔ اس شاخ میں مہارت رکھنے والے کمپوزر؛ اس کے علاوہ ، وہ سینماگرافک برانچ کی یونین کا حصہ تھے۔ راؤل لاویستا نے films films films فلمیں موسیقی کے لئے ترتیب دیں ، دوسروں نے 600 600… تک… ہم مینوئل ایسپرین کو جانتے ہیں ، لیکن اس میں سرجیو گوریرو اور انٹونیو داز کونڈے ، گسٹاوو کیسر کیریئن ، اینریکو کابیٹی ، لوئس ہرنینڈیز بریٹن ، جارج پیریز فرنیڈیز… جیسے مرسٹ ، ایسرو ، ، وہ فراموشی کے خلاف سخت جنگ کرتے ہیں ، اور سرجیو گوریرو اب اس کے کام کو سننے کے لئے بھی نہیں چاہتے ہیں۔
1970 کی دہائی میں کلاسیکی ہم عصر موسیقار ان میں شامل ہوئے: بلس گیلینڈو ، ایڈورڈو ماتا ، جوکون گٹیاراز ہیراس اور مینوئل اینرکز ، اور دیگر۔ پھر اس کے کلچر کو فروغ دینے والوں کی طرف معاشرے سے اتنا نفرت کیوں؟
سب سے اہم فلمی اسٹوڈیو ہمیشہ چوروبسکو اسٹوڈیوز ہی تھے۔ یہ بالکل یہاں ہے جہاں میں آوازی مواد کی بحالی اور بحالی کا کام انجام دے رہا ہوں۔ میں چاہوں گا کہ اس مضمون کو پہلے ہی سے بڑے ساؤنڈ انجینئرز ، ایڈیٹرز ، کمپوزر ، اور اداکاروں کے لئے مستقل خراج تحسین پیش کیا جائے ، جب سنیما ایک سچی صنعت تھی۔ جب ریکارڈنگ کو سنتے ہو تو ، اس میں کوئی شک نہیں کہ وہ میکسیکن معاشرے کا ثقافتی عکاس ہیں: انقلاب کے ہیرو ، کوریڈو ، رنچیرس ، جانے کے نوجوان ، وغیرہ۔ جب اسپتیٹی مغربی اٹلی میں غلبہ حاصل کرتا ہے تو ، میکسیکو زیادہ پیچھے نہیں ہوتا ہے: ہمارے پاس مرچ مغربی ہے ، جسے عام طور پر روبین گیلینڈو ہدایتکاری کرتے ہیں اور ہمیشہ گسٹاو سزار کیریان کے ذریعہ موسیقی پر قائم رہتے ہیں۔ بے شک ، مرکزی خیال ، موضوع ، اینیو موریکون کی ایک دوسری ہوا ہے (جس کے پاس ، میکسیکو کی تین فلمیں ہیں) ، لیکن کوئی بھی ماسٹرو کیرین سے مارمبا کے استعمال میں ، اپنی ثقافتی فضیلت سے دور نہیں لے سکتا ، قبل از ہسپانوی سست یا رقص آبائی
اس موسیقی کو زیادہ سے زیادہ فارمیٹ کے مقناطیسی ٹیپ پر اس وقت کے لئے ریکارڈ کیا گیا ہے ، اگرچہ بدقسمتی سے آج اس کی تاریخ ختم ہوگئی ہے۔ بیسویں صدی کی بیشتر آڈیو ویوزلیئ میموری یادوں سے غائب ہونے والی ہے ، کیونکہ اس کی تائید بہت ہی غیر مستحکم ہے۔ سن 1982 میں چاندی کے نائٹریٹ مواد یا سینٹیکا ناسیونال کے غفلت برتنے والے دھماکے کو کوئی فراموش نہیں کرے گا۔ فلموں اور ان کی آواز کو محفوظ رکھنے کے لئے اتنا وقت ، بجٹ ، یا افرادی قوت نہیں ہے۔
نائٹریٹ کے بعد ، ایسیٹیٹ استعمال کیا جاتا تھا۔ واضح طور پر یہ وہ مواد ہیں جن کا میں گھڑی کے مقابلہ میں بچت کرنا چاہتا ہوں۔ وہ ان چیزوں کی وجہ سے جلد ہی غائب ہوجائیں گے جسے ہم "سرکہ کے وائرس سنڈروم" کے نام سے جانتے ہیں۔ فوٹو گرافی کا مواد بھی اس کا شکار ہے ، لیکن کسی وجہ سے اس کی تباہی سست ہے۔ آج کل ، جب حمایت پالئیےسٹر سے بنی ہیں ، تو پتہ چلا کہ اڈے ہائیڈولائس کا شکار ہیں جو ان کو خطرہ میں ڈالتا ہے۔
ماد instی عدم استحکام کے اس مسئلے کے متوازی طور پر فارمیٹس کے متروک ہونے کا اضافہ کیا جاتا ہے۔ پس منظر کی موسیقی ، زیادہ تر حصے کے لئے ، 17.5 ملی میٹر میں ریکارڈ کی گئی ہے۔ آخری تولیدی ریکارڈر ، جو Churubusco اسٹوڈیو میں ہے ، معجزانہ طور پر صوابدیدی تفریق کا شکار نہیں تھا۔ اب میں ٹیپوں کو ڈیجیٹل بنا رہا ہوں ، آرکائیوز کے لئے پورے شہر میں تلاش کر رہا ہوں ، لیکن ، کسی عجیب و غریب وجہ سے ، آرکائیو بڑے پیمانے پر بکھرے ہوئے ہیں۔ آج تک میں ڈیجیٹل فارمیٹ میں 1000 سے زیادہ عنوانات جمع کرنے میں کامیاب رہا ہوں۔ ہر فلم میں کم از کم ان میں سے ایک یا دو عناصر ہوتے ہیں: پس منظر کی موسیقی ، پلے بیک ، بین الاقوامی ٹریک ، دوبارہ ریکارڈنگ ، اور ٹریلرز۔ کبھی کبھی یہ تکلیف دہ کام ہوتا ہے ، کیوں کہ آپ کو ٹیپوں کو چپکانا پڑتا ہے ، ٹریک کے ذریعے ٹریک کرنا۔ لیکن نتیجہ زبردست ہے۔ اس میں کوئی شک نہیں کہ یہ قوم کے ثقافتی ورثہ کا حصہ ہے۔ یہ ایک بہت طویل مدتی کام ہے۔ آج ہم ڈیجیٹل سسٹم کو جانتے ہیں ، لیکن 20 سالوں میں ، کون سا سسٹم استعمال ہوگا؟ فرسودہ سے ڈیجیٹل فارمیٹ میں جاکر ، میں اس بات کی ضمانت دے سکتا ہوں کہ دو دہائیوں کے اندر موزوں شکل میں فلموں کی کاپیاں بنانا ممکن ہوجائے گا ، لیکن اس کے باوجود ہمارے لئے نامعلوم ہے۔
بہت ساری فلموں کو نئی زندگی گزارنی ہوگی اور اس میں کوئی شک نہیں ہے کہ میکسیکن سنیما کا بیک گراؤنڈ میوزک بھی اس تصویر سے قطع نظر ، پرواز کرنے کا مستحق ہے ، خود کو استعمال کرتے ہوئے ، ان تمام تکنیکی و فنکارانہ کرداروں کو خراج تحسین پیش کرتا ہے جنہوں نے ہماری فلم سازی میں حصہ لیا۔ . میں تمام مشکلات کے خلاف اور کم سے کم وسائل کے ساتھ ، ایسٹڈیوز چربوسکو اور کوناکالٹا کی حمایت سے تنہا کام کرتا ہوں۔ تاہم ، ہمیں یہ یاد رکھنا چاہئے کہ یونیسکو نے واضح کیا ہے کہ ناقابل تسخیر ثقافتی ورثہ کا تحفظ حکومتوں کے لئے لازمی ترجیح ہونی چاہئے۔
ذریعہ: میکسیکو میں وقت نمبر 38 ستمبر / اکتوبر 2000
سبیل حلیم لانفورٹ
