ڈیوڈ الفارو سکیروز ، 29 دسمبر 1896 میں سانتا روزالیا میں پیدا ہوئے ، آج کیمارگو ، چیہواوا میں صدی کی شکل میں آنے والی تحریکوں سے روشن ہوئے۔
جوانی کے بخار میں ، وہ سن 1911 میں سان کارلوس اکیڈمی میں ہڑتال میں شامل ہوگئے تھے۔ اس تحریک نے نہ صرف ملک میں آرٹ کی تعلیمی اطلاق میں ایک بنیادی اور حتمی تبدیلی کا باعث بنا ، بلکہ اسے فوج کے سپاہی میں بدل دیا۔ مغرب میں دستور ساز ، جنرل مینوئل ایم ڈیاگز کی سربراہی میں۔ دوسرے کپتان کے عہدے پر ، اور وینسٹینو کیرانزا کی جمہوریہ کی صدارت کے عہدے کے ساتھ ، انھیں سال 1919 میں اسپین ، اٹلی اور فرانس کے سفارت خانوں کے فوجی اتاشی کے طور پر یورپ بھیجا گیا تھا۔ اس ملاقات اور بات چیت کے ل He اس مدت سے فائدہ اٹھایا مرکزی یورپی ایوینٹ گارڈز اور ان کے اغوا کاروں کے ساتھ ، اور پنرجہرن کے فن کا مطالعہ کرنے کے لئے ، جسے انہوں نے اپنے استاد جیرارڈو مریلو ، ڈاکٹر اٹل کے ذریعے نیشنل اسکول آف فائن آرٹس میں جانا تھا۔
پیرس میں ، سکیروس نے ڈیاگو رویرا سے ملاقات کی جس کے ساتھ انہوں نے میکسیکو انقلاب کی سانسیں بانٹیں اور ایک ایسی دوستی کا تبادلہ کیا جس سے اس کی زندگی باقی رہ سکے۔ سان ان ایل ڈیفونسو نیشنل پریپریٹری اسکول میں پہلی دیواری بنانے والے مصوروں میں شامل ہونے کے لئے ، وہ 1922 میں میکسیکو واپس آیا۔ اس وقت کے سیکرٹری پبلک ایجوکیشن جوس واسکونسلوس کی دعوت پر۔ پہلا دیوار بنانے کے ل he اس نے "چھوٹے اسکول" کے صحن میں سیڑھیاں کا مکعب منتخب کیا۔ اپنی مدت ملازمت کے اختتام پر ، واسکنسیلوس کو مینیئل پِگ کیسورنگ نے اپنے عہدے سے فارغ کردیا جس نے فنکاروں پر دباؤ ڈالا کہ وہ اپنی کھلی کمیونسٹ عسکریت پسندی ترک کردیں۔ ایسا کرنے میں ناکام ہونے پر ، سکیروس اور جوس کلیمینٹ اورروزکو کو ان کے دیوار سے نکال دیا گیا جہاں پر سکیروس کبھی نہیں لوٹ سکتے تھے۔
اخبار "ال میشیٹ" کے توسط سے کمیونسٹ افکار کی بازی اور سرگرمی کا کام۔ جو میکسیکو کی کمیونسٹ پارٹی کے پھیلاؤ کے مرکزی اعضاء کی حیثیت سے کام کرنے کے لئے انقلابی پینٹرز ، مجسمہ سازوں اور کندہ کاروں کی یونین کے بارے میں جاننے والے تھے۔ انہوں نے سکیروز کو یونینوں کی تشکیل اور تنظیم کے ل to ایک شدید مہم چلانے کی راہنمائی کی ، جس سے جلسکو کے ورکرز کنفیڈریشن کے سکریٹری جنرل بن گئے۔
1930 میں ، سکیکروس کو یکم مئی کے مظاہروں میں حصہ لینے کے لئے قید کردیا گیا ، اور بعد میں اسے گوریرو کے شہر ٹیکسکو میں ہی محدود کردیا گیا۔ وہاں اس نے ولیم سپریٹنگ سے ملاقات کی جس نے پینٹنگ جاری رکھنے کے لئے ان کی حمایت کی۔ دو سال بعد ، سکیروس نے مختلف نمائشوں کے انعقاد کے لئے لاس اینجلس ، کیلیفورنیا کا سفر کیا ، اور میلارڈ شیٹس کے ذریعہ دعوت دی جانے والی چوئینارڈ اسکول آف آرٹ میں مرور ازم کی تعلیم دی۔ انہوں نے ایک ٹیم تشکیل دی جس کو انہوں نے امریکن بلاک آف پینٹرز کہا اور پینٹ کرکے اس کو دیواروں کی تعلیم دی۔ انہوں نے اسٹریٹ پر دیواراتی میٹنگ کی ، جس کو رنگین لوگوں کو اس موضوع میں شامل کرنے کے علاوہ کچھ ہی دیر بعد حذف کردیا گیا ، اس کے علاوہ ایک نامور سیاسی گفتگو کی شکل بھی دی۔ ان کی ٹیم میں اضافہ ہوا اور انہیں پلازہ آرٹ سینٹر میں ایک نئے دیوار لگایا گیا۔ اس دیوار کی وجہ سے بھی جلن پیدا ہوا اور پہلے جزوی طور پر اور پھر مکمل طور پر مٹانے کا حکم دیا گیا۔ کیلیفورنیا میں قیام کے دوران ، سکیروس کو پہلے ہی ذاتی انداز کی حیثیت سے پہچانا جاتا تھا۔
سکیکروس نے اپنی کیریئر کو ہمیشہ اپنی سماجی سرگرمی سے نبھایا ، اس کی شخصیت کے ساتھ اسکینڈلوں اور حکام کے ساتھ جھڑپوں کی محرک کے طور پر۔ یہ 1940 کے آس پاس تھا جب جمع کرنے کے لئے میکسیکن کا پہلا شوق پیدا ہوا- جس نے ہمارے ملک میں ایک بے مثال فنکارانہ سرپرستی کی نوید سنائی۔ آرٹ کے نئے پرستار قوم پرستی کے ساتھ پہچان جانے والے جذبات کا استعمال کر رہے ہیں اور وہ میکسیکو کی ایک عجیب کاروباری برادری کا حصہ تھے جنھیں انقلاب کے بعد کے عمل میں نامعلوم اقدار مل گئیں۔ ان میں سے ایک روحانی خوبصورتی کا شوق تھا جو فن کی خریداری میں ایک مقررہ مدت کی سرمایہ کاری نہیں ڈھونڈتا ، بلکہ وابستگیوں اور جذبات کا ایک پیچیدہ انتخاب جمع کرتا ہے جو دوسروں کے ساتھ بانٹنے کے لئے ایک خزانہ میں ترجمہ کرتا ہے۔ لائکیو لاگوس ٹیرن ایک ایسی مثال ہے جس میں مباشرت واحد واحد اجزاء کے عناصر ، جہاں قومی اور عالمگیر ہم آہنگی کے ساتھ وصیت کرتے ہیں ، قوم پرست تاجر کی ایک شکل ہے جو اپنے لوگوں اور فنکاروں کے عقلی کام کو نظرانداز نہیں کرتی ہے۔ انتشار کی غیر متوقع لاگ
فنکار نے آج تک سرپرست کے ساتھ ہاتھ ملایا ہے ، نسل کے لئے جمع کرنے کی تجارت کو وراثت میں ملا ہے ، انسان کو فن میں شامل ہونے کی عمدہ وجوہات ملی ہیں ، دوسروں میں عقیدت اور بدیہی جذبات جو ایک عقیدے کے طور پر کام کرتے ہیں۔ ناممکن کی طرف ، چونکہ فن بہت زیادہ ہجوم ہوچکا ہے اور اس کے تنوع میں روحانی اور گستاخ ، خالص اور بھٹکے ہوئے ، مصنوعی کو فطرت کے ساتھ ملایا جاتا ہے۔ لیکن یہ جاننے کے لئے کہ فرد کسی کام کو حاصل کرنے کے لئے کس طرح حرکت پذیر ہوتا ہے ، تو ضروری ہے کہ ان کی پیشہ ورانہ جائزہ لیا جائے۔
لازمی طور پر ہمیں اپنے آپ سے یہ پوچھنا چاہئے کہ میکسیکو کے فن اور اس کے مصنفین کا ، لِکیو لاگوس کے بغیر ، الارو کیریلو گیل کے بغیر ، مارٹ آر گیمز کے بغیر ، کیا ہوتا ، جس نے دوسروں کے ساتھ مل کر ، صرف نامعلوم پر اعتماد کی وجہ سے اپنے وسائل کو خطرے میں ڈال دیا۔ ہمارے فنکاروں کا کیا بن جاتا ، نہ ہی کبھی قلت اور ضرورت کا بوجھ پڑتا؟ صدی کے پہلے نصف حصے کے جمع کاروں نے حب الوطنی کی سرپرستی کی جس میں معاشی فائدہ کے بجائے مصور سے دوستی خطرے میں تھی۔ روزانہ جذباتی دھاگوں کو جوڑتے ہوئے جو تخلیق کرتا ہے اسے جمع کرنے کے ساتھ تخلیق کے کام کو متحد کرتا ہے۔ لائکیو لاگوس ٹیرن نے 1952 میں ایک دوپہر اپنے آپ کو مصراچی گیلری میں پینٹنگ کیمینیٹس کے ساتھ پایا ، اسی سال ڈیوڈ الفارو سکیکروس نے پینٹ کیا تھا۔ اس میں کوئی شک نہیں ، اس موضوع کی محبت میں ، جہاں دو پوشیدہ شخصیات ایک خاص مقصد کے بغیر چلتی ہیں ، یہ کام لاگوس اور سکیکروس کے مابین ابتدائی اتفاق کو ظاہر کرتا ہے۔ دونوں نے اپنے آبائی صوبے چھوڑ دیئے اور غیر یقینی قسمت کا سامنا کرنا پڑا۔ ہر مسافر کی طرح ، اس پینٹنگ میں اصلیت اور خروج کے مابین ڈرامہ بیان کیا گیا ہے ، جس نے تارکین وطن کی پرانی یادوں کو پھر سے متحرک کردیا ، جب غیر متوقع طور پر رہ گیا تو حیرت زدہ ہونے لگتا ہے۔
لائکیو لاگوس ٹیرن 1902 میں کوسماواپان ویراکوز میں پیدا ہوا تھا ، سیہ چیروس ، چیہوا میں ، دونوں نے جمہوریہ کی پیدائش کے واقعات کو زندہ رکھا۔ پہلی زندگی 21 اپریل 1914 کو شمالی امریکیوں کے ذریعہ پورٹ آف ویراکوز پر قبضہ کرکے زندگی کے لئے سنسنی خیز ہوگئی ، جب کہ دوسرا اس کے دادا انتونیو الفارو ، "سیون ایجز" کے ذریعہ جواریستا کی بے رحمی کے درمیان کھڑا ہوا تھا جو فوج میں لڑا تھا۔ غیر ملکی حملوں کے خلاف یوریز کی دونوں اپنی پیشہ ورانہ تربیت کو جاری رکھنے کے لئے ملک کے دارالحکومت کا رخ کیا: نیشنل اسکول آف فائن آرٹس میں سیکیروز کے قانون کی فیکلٹی میں لائکیو لاگوس۔
جب لائیکو لاگوس ایک وکیل کی حیثیت سے تربیت حاصل کررہے تھے ، سکیروز نے ایک انقلابی کپتان کی حیثیت سے خدمات انجام دیں۔ 1925 میں ، لائکیو نے اپنا پیشہ ورانہ لقب حاصل کیا اور سکیکروس نے ایک مرورسٹ کے طور پر اندراج کیا۔ 1929 میں ، مسٹر لاگوس نے کمپنیوں کو اپنی قانونی مشورے کی بنیاد رکھی ، برسوں بعد صنعتی چیمبروں کے کنفیڈریشن کے صدر بن گئے۔ سکیکروس اپنے کارآمد یونین کے عروج پر تھا۔ بلاشبہ ان میں پائے جانے والے اختلافات کے باوجود ، لائکیو لاگوس اور ڈیوڈ الفارو سیکروس نے ایک اہم دوستی قائم کردی۔ قدیم اور چنگل سے ، فصاحت اور ہوشیار ، داغ جو کیمیینٹس کی شکل اختیار کرتا ہے ایک سرد مہری کی صورتحال کو بیان کرتا ہے: صوبوں کی مستقل طور پر شہروں کی طرف ہجرت کی منزل۔ سکیروس نے ہمیشہ اپنے مطالعاتی مطالعے میں فصاحت اشاروں کے اظہار کی ضرورت پر غور کیا جو اس نے اپنے دیواروں کے ل developed تیار کیا تھا ، یہ واضح ہے کہ اس پینٹنگ نے اس کے بارے میں بہت کچھ بتایا ہے جس کی وہ ڈھونڈ رہی تھی۔
لائیکو لاگوس نے دوسری اور تیسری پینٹنگز خود سکیروس سے حاصل کیں ، وہ ولکن (1955) اور بہا ڈی اکاپولکو (پورٹو مارکوس 1957) تھیں۔ دونوں کو اس مدت میں داخل کیا گیا ہے جس میں لاگوس نے میکسیکو کے مناظر کا سب سے عمدہ مجموعہ حاصل کرنے پر اصرار کیا۔ یہ سوچا جاتا ہے کہ اگلا کام سونریسا جاروچا تھا ، جسے فنکار نے واضح انداز میں رنگا ہوا تھا ، ایک ہی کام میں وراکروز کے خون کی تمام تر صلاحیتوں اور تعریفوں کو گرفت میں لینے کی کوشش میں ، خاص طور پر اس کی یادوں میں کیے گئے مشاہدے کی وجہ سے انہوں نے مجھے کورونلازو کہا تھا ( 1977) ، جہاں وہ بندرگاہ میں اپنے جوانی کے قیام اور "خوبصورت جاروچا خواتین" کے ساتھ بقائے باہمی سے ہونے والے اثرات کو بیان کرتا ہے۔
1959 میں ، سکیروس نے اس ہڑتال کے ساتھ ہمدردی کا اظہار کیا جو میکسیکو کے ریل روڈ کارکنوں نے 1960 ء سے 1964 کے درمیان لییکمبرری کے بلیک پیلس میں ، سماجی تحلیل کے جرم میں قید کردیا تھا۔ جب اسے جیل میں ڈال دیا گیا تو معاشی رکاوٹیں اس خاندان تک پہنچ گئیں۔ اور اسسٹنٹ muralists کی ٹیم. بلاوجہ وہ اپنے دوستوں کے پاس گیا۔ ان میں سے ایک لائیسیو لاگوس تھا ، جس نے چار دیگر اصل پینٹنگز حاصل کرکے اس کی طرف ہاتھ بڑھایا۔ ان الوسو (1960) میں ، جس میں ایک ماں اپنا زندگی کا شوق اپنے بیٹے تک پہنچا دیتی ہے۔ سو بار پوچھا گیا سوال یہ ہے کہ سیکیروس جیسے بنیاد پرست کمیونسٹ اور لائیکو لاگوس جیسے آجر کے وکیل کے مابین اس طرح کی تعریف کیسے پھل سکتی ہے۔ اس کا جواب پینٹنگ میں مل گیا ہے میزکوئٹل (1961) کے غریب بچوں میں استعمال شدہ کھلونوں کی تقسیم جو انسانیت پرستی سے جڑے آرٹ کے فلسفیانہ نظریے کا ایک حقیقی نمونہ ہے۔ اس کام سے ایک بے چین اور مایوس ہجوم کی خواہش ہے ، خواہشات سے دوچار ، اس سے پہلے کہ فرور ملبوس خواتین جوڑے جو اپنے پاؤں پر استعمال شدہ کھلونوں کے ساتھ ایک بہت بڑا دراز رکھتے ہیں۔ منافقت اور جھوٹی ہمدردی کے مابین ، سکیروس نے تالاب کے مارے ہوئے چھوٹے چھوٹے کلب کو مثال کے طور پر دکھایا جو غریبوں کے لئے بچا ہوا حصہ دے کر غلبہ حاصل کرلیتا ہے ، جس میں لائیکو لاگوس نے دیواروں سے اتفاق کیا ، اس فہم میں جس کی ضرورت نہیں ہے۔ اسے بے ہوش باطل سے فائدہ اٹھانا چاہئے ، اور نہ ہی ضمیر کے ذریعہ کسی تحفہ کے بھیس میں۔ لائکیو لاگوس نے مصوری کو اپنے گھر کی پرامنیت میں خوبصورتی کے نمایاں تخلیق کاروں کے ساتھ ایک ساتھ رکھا ، جس سے اس کے بلڈر کی نرمی سے جڑی دیواروں کا پتہ چلتا ہے۔
تین لتھو گراف مجموعہ مکمل کرتے ہیں۔ سب سے پہلے دیوار Muerte al Invasor کا وہ طبقہ ہے ، جس کو سکلیروس نے چلیان ، چلی میں پینٹ کیا تھا ، جہاں گالاروینو اور فرانسسکو بلباؤ کے سربراہ سلطنت اور دیسی محکومیت کے حملوں کے خلاف بغاوت کی آواز میں الجھے ہوئے ہیں جس میں سکیروس نے اپنی عزت کا مظاہرہ کیا تھا۔ بذریعہ لگوس لگن: "وکیل لائکو لاگوس کے لئے ، مصنف کی نئی دوستی کے ساتھ۔ نئے سال 1957 کے موقع پر۔ " ایک اور انسان درخت سے جڑا ہوا ہے جہاں سے بعد میں پولیفورم کے لئے کام کرنے والی مطالعات سامنے آئیں گی۔
سکیروس اور لائکیو لاگوس کے سو سو سال بعد ، جس پرسکونیت کے ساتھ دو مختلف انسانوں نے ایک زبردست بہانے سے اپنا فاصلہ طے کیا وہ کبھی بھی ہمیں حیران کرنے سے باز نہیں آتا: فن سے محبت ، انسان کے پیچیدہ عظمت کا جوہر۔
